<p><b>247 - </b>Terceira pessoa a assumir a identidade de Robin nos quadrinhos da DC, Tim Drake assumiu ser bissexual em uma história publicada nesta terça-feira, 10. Ocorreu na sexta edição da série "Batman: Urban Legends", na qual o herói tem um romance com um amigo seu, Bernard Dowd.</p>
<p>Ao site Polygon, a roteirista da série, Meghan Fitzmartin, disse que “queria pagar tributo ao fato que a sexualidade é uma jornada".</p>
<p>"Para ser bem clara, os sentimentos dele por Stephanie (Brown) são/foram 100% reais, assim como seus sentimentos por Bernard. No entanto, Tim ainda está se descobrindo. Não acho que ele tenha a linguagem para tudo ainda." Brown foi a namorada de Drake, personagem criado em 1989, e chegou a ser a quarta Robin em algumas edições.</p>
<div class="embed-block"><blockquote class="twitter-tweet"><p lang="en" dir="ltr">It's SO well written, I and a lot of LGBTQ+ people can relate to having the "lightbulb moment" mentioned here <a href="https://t.co/BJCMq5BbW2">pic.twitter.com/BJCMq5BbW2</a></p>— Neb | 🏳️‍🌈 (@NebsGoodTakes) <a href="https://twitter.com/NebsGoodTakes/status/1424985376821702658?ref_src=twsrc%5Etfw">August 10, 2021</a></blockquote> <script async="" src="https://platform.twitter.com/widgets.js" charset="utf-8"></script></div>
<p><b>Inscreva-se no canal </b><a href="https://www.youtube.com/channel/UC_M1ek8fhnDkz5C2zfkTxpg" target="_blank"><b>Cortes 247</b></a><b> e saiba mais:</b></p>
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Cultura

DC: Robin se assume bissexual em HQ "Batman: Urban Legends"

<p><b>247 - </b>Terceira pessoa a assumir a identidade de Robin nos quadrinhos da DC, Tim Drake assumiu ser bissexual em uma história publicada nesta terça-feira, 10. Ocorreu na sexta edição da série "Batman: Urban Legends", na qual o herói tem um romance com um amigo seu, Bernard Dowd.</p>
<p>Ao site Polygon, a roteirista da série, Meghan Fitzmartin, disse que “queria pagar tributo ao fato que a sexualidade é uma jornada".</p>
<p>"Para ser bem clara, os sentimentos dele por Stephanie (Brown) são/foram 100% reais, assim como seus sentimentos por Bernard. No entanto, Tim ainda está se descobrindo. Não acho que ele tenha a linguagem para tudo ainda." Brown foi a namorada de Drake, personagem criado em 1989, e chegou a ser a quarta Robin em algumas edições.</p>
<div class="embed-block"><blockquote class="twitter-tweet"><p>It's SO well written, I and a lot of LGBTQ+ people can relate to having the "lightbulb moment" mentioned here <a href="https://t.co/BJCMq5BbW2">pic.twitter.com/BJCMq5BbW2</a></p>— Neb | 🏳️‍🌈 (@NebsGoodTakes) <a href="https://twitter.com/NebsGoodTakes/status/1424985376821702658?ref_src=twsrc%5Etfw">August 10, 2021</a></blockquote> <script src="https://platform.twitter.com/widgets.js"></script></div>
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<p><b>247 - </b>O secretário-executivo do Ministério da Cultura, Márcio Tavares, criticou nesta quinta-feira (14) o senador Flávio Bolsonaro após a confirmação de que o parlamentar pediu recursos ao banqueiro Daniel Vorcaro para financiar o filme Dark Horse, produção inspirada em Jair Bolsonaro. &nbsp;Na publicação, Márcio Tavares associou o episódio às críticas recorrentes feitas pelo bolsonarismo à Lei Rouanet e afirmou que o mecanismo possui regras de transparência e prestação de contas.</p>
<p>“Flávio Bolsonaro se gaba de ter ‘zero lei Rouanet’ no filme de R$ 134 milhões sobre o pai. O fato é que a Rouanet tem transparência, prestação de contas e limite de captações. Mas o método deles foi pedir dezenas de milhões no escurinho do zap para um banqueiro preso por fraudes bilionárias”, escreveu.</p>
<p>Em outro trecho, o secretário-executivo do Ministério da Cultura afirmou: “O cinema nacional e a Rouanet agradecem por não serem associadas a esse roteiro de terror.”</p>
<h2>Entenda o caso</h2>
<p>A declaração ocorre após Flávio Bolsonaro confirmar, na terça-feira (13), a autenticidade do áudio divulgado pelo Intercept Brasil no qual solicita recursos financeiros a Daniel Vorcaro para concluir o longa-metragem sobre o ex-presidente.</p>
<p>O senador admitiu ter buscado “patrocínio privado para um filme privado” e negou qualquer irregularidade na negociação. A matéria original informou que mensagens, documentos e gravações obtidos pelo Intercept apontam tratativas envolvendo até 24 milhões de dólares, cerca de R$ 134 milhões na cotação da época.</p>
<p>O áudio divulgado pelo Intercept mostra Flávio Bolsonaro cobrando pagamentos relacionados ao financiamento do filme Dark Horse. Em um dos trechos, o senador afirma:“Imagina a gente dar calote no Jim Caviezel, no Cyrus, em nomes tão renomados do cinema americano e mundial. Isso poderia ser muito ruim”.</p>
<p>A repercussão do caso ampliou a pressão política sobre o entorno bolsonarista e gerou novos pedidos de investigação sobre as relações entre Daniel Vorcaro, o Banco Master e figuras ligadas ao bolsonarismo.</p>
<div class="embed-block"><blockquote class="instagram-media" data-instgrm-captioned data-instgrm-permalink="https://www.instagram.com/p/DYTFAj3iaeC/?utm_source=ig_embed&amp;utm_campaign=loading" data-instgrm-version="14" style=" background:#FFF; border:0; border-radius:3px; box-shadow:0 0 1px 0 rgba(0,0,0,0.5),0 1px 10px 0 rgba(0,0,0,0.15); margin: 1px; max-width:540px; min-width:326px; padding:0; width:99.375%; width:-webkit-calc(100% - 2px); width:calc(100% - 2px);"><div style="padding:16px;"> <a href="https://www.instagram.com/p/DYTFAj3iaeC/?utm_source=ig_embed&amp;utm_campaign=loading" style=" background:#FFFFFF; line-height:0; padding:0 0; text-align:center; text-decoration:none; width:100%;" target="_blank"> <div style=" display: flex; flex-direction: row; align-items: center;"> <div style="background-color: #F4F4F4; border-radius: 50%; flex-grow: 0; height: 40px; margin-right: 14px; width: 40px;"></div> <div style="display: flex; flex-direction: column; flex-grow: 1; justify-content: center;"> <div style=" background-color: #F4F4F4; 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overflow:hidden; padding:8px 0 7px; text-align:center; text-overflow:ellipsis; white-space:nowrap;"><a href="https://www.instagram.com/p/DYTFAj3iaeC/?utm_source=ig_embed&amp;utm_campaign=loading" style=" color:#c9c8cd; font-family:Arial,sans-serif; font-size:14px; font-style:normal; font-weight:normal; line-height:17px; text-decoration:none;" target="_blank">Um post compartilhado por Márcio Tavares (@marciotsantos)</a></p></div></blockquote> <script async src="//www.instagram.com/embed.js"></script></div>

Secretário do MinC reage a áudio de Flávio Bolsonaro para Vorcaro e expõe contradição bolsonarista sobre a Lei Rouanet

<p><b>247</b> - O ator Donald Gibb, conhecido por atuar em filmes de sucesso dos anos 1980 como O Grande Dragão Branco e A Vingança dos Nerds, morreu aos 71 anos após enfrentar problemas de saúde. A informação foi confirmada pelo filho do ator, Travis Gibb, em declaração divulgada ao TMZ.</p>
<p>Em comunicado publicado pela revista PEOPLE, familiares destacaram a trajetória pessoal e profissional do artista, que acumulou cerca de 100 créditos como ator ao longo da carreira em produções de cinema, televisão e games. “É com profunda tristeza que anunciamos o falecimento de Donald Gibb — um pai, avô, bisavô, irmão, tio, amigo e ator muito querido. Donald amava o Senhor, sua família, seus amigos e seus fãs de todo o coração”, afirmaram os filhos.</p>
<p>A família também ressaltou o impacto deixado pelo ator dentro e fora das telas. “Conhecido por sua presença marcante nas telas e por sua bondade fora delas, ele trouxe alegria, risos e memórias inesquecíveis para inúmeras pessoas ao longo de sua vida e carreira”, acrescentou o comunicado.</p>
<p>Donald Gibb iniciou a trajetória artística em 1980, quando participou de pequenas aparições em produções que exploravam sua presença física imponente. Entre os primeiros trabalhos estão Punhos de Aço: Um Lutador de Rua e Conan, o Bárbaro, estrelado por Arnold Schwarzenegger.</p>
<p>Nos anos seguintes, o ator consolidou espaço em Hollywood ao integrar produções populares do cinema e da televisão. Além dos filmes O Grande Dragão Branco e da franquia A Vingança dos Nerds, Gibb participou de Hancock, Arquivo X, Step by Step e Dinheiro a Qualquer Preço.</p>
<p>O artista também marcou presença no universo dos videogames. Um dos trabalhos mais conhecidos nesse segmento ocorreu em Mafia II, título lançado em 2010.</p>
<p>A relação profissional entre Donald Gibb e Jean-Claude Van Damme ganhou destaque após a notícia da morte do ator. O astro belga publicou uma homenagem nas redes sociais ao recordar os bastidores de Bloodsport, título original de O Grande Dragão Branco. “Descanse em paz, meu irmão 🙏🏻”, escreveu Van Damme em um story do Instagram acompanhado de uma foto dos dois no set do filme.</p>
<p>Na última década, Donald Gibb reduziu o ritmo de trabalhos no audiovisual. Mesmo assim, seguiu participando de produções independentes, incluindo o filme Hands. Segundo informações publicadas no IMDb, ele também aparecerá postumamente em Burlesque Ghost Hunters.</p>
<p>A morte do ator mobilizou fãs de clássicos do cinema de ação e da comédia dos anos 1980, período em que Donald Gibb se tornou um rosto conhecido da cultura pop internacional.</p>

Ator Donald Gibb, astro de O Grande Dragão Branco, morre aos 71 anos

<p><b>247</b> - O deputado federal Mario Frias (PL-SP), produtor de “Dark Horse”, filme biográfico sobre Jair Bolsonaro (PL), divulgou nota em defesa de Flávio Bolsonaro (PL-RJ) após a revelação de que o senador teria negociado <a href="https://www.brasil247.com/brasil/flavio-bolsonaro-negociou-r-134-milhoes-com-daniel-vorcaro-para-financiar-filme-sobre-jair-bolsonaro-diz-intercept">R$ 134 milhões</a> com Daniel Vorcaro, dono do Banco Master, para viabilizar a produção. Vorcaro está preso por envolvimento em um esquema de fraudes financeiras que, segundo a Polícia Federal, movimentou ao menos R$ 12 bilhões.</p>
<p>O parlamentar do PL-SP foi secretário de Cultura no governo Jair Bolsonaro (junho de 2020 a março de 2022). Conforme a nota emitida por Mario Frias, Flávio Bolsonaro não integra a sociedade do filme nem da produtora e negou a presença de recursos de Daniel Vorcaro na obra. A nota também sustenta que “Dark Horse” tem 100% de capital privado e que o projeto será lançado nos próximos meses.</p>
<p>De acordo com o produtor, a participação de Flávio Bolsonaro no projeto teria relação apenas com a autorização para uso da imagem da família e com a capacidade de atrair investidores por causa do sobrenome. “O senador Flávio Bolsonaro não tem qualquer sociedade no filme ou na produtora”.</p>
<p>“Seu papel limitou-se à cessão dos direitos de imagem da família e, naturalmente, ao peso que seu sobrenome agrega na hora de atrair investidores interessados em financiar um projeto desse porte — o que é legítimo, esperado e não configura, em si, nada além do óbvio”, afirmou.</p>
<h2>Frias nega recursos de Vorcaro no filme</h2>
<p>A nota de Mario Frias também rebateu a informação de que Daniel Vorcaro teria colocado dinheiro na produção de “Dark Horse”. O produtor citou a GOUP Entertainment para sustentar que o longa não recebeu valores do banqueiro.</p>
<p>“Como já esclareceu a produtora GOUP Entertainment, não há um único centavo do sr. Daniel Vorcaro em Dark Horse. E, ainda que houvesse, não haveria problema algum: trata-se de relação estritamente privada, entre adultos capazes, sem um único real de dinheiro público envolvido. E, na época, não havia qualquer suspeita a ele e seu banco”, acrescentou.</p>
<p>A defesa busca afastar Flávio Bolsonaro da estrutura societária do projeto e enquadrar eventuais tratativas de financiamento como relações privadas. A nota também afirma que não houve dinheiro público na produção.</p>
<p>O caso ganhou repercussão porque envolve o filho de Jair Bolsonaro, um projeto cinematográfico de interesse direto da família do ex-presidente e o dono de uma instituição financeira que aparece no centro de uma investigação bilionária.</p>
<h2>Produtor diz que obra tem padrão hollywoodiano</h2>
<p>Mario Frias apresentou “Dark Horse” como uma produção de grande porte. Segundo ele, o filme conta com capital privado, elenco de destaque e nomes internacionais na direção e no roteiro.</p>
<p>“Dark Horse é uma superprodução em padrão hollywoodiano, com 100% de capital privado, ator de primeira linha, além de diretor e roteirista de renome internacional — com qualidade inédita para retratar o maior líder político brasileiro do século XXI”.</p>
<p>“O projeto é real, será lançado nos próximos meses e, para quem investiu, será um negócio bem-sucedido”, continuou.</p>
<p>A nota tenta reforçar a viabilidade comercial da obra em meio às críticas sobre sua produção. Frias afirma que o longa segue em andamento e que os investidores terão retorno positivo.</p>
<h2>Ataques ao projeto teriam motivação política, diz Frias</h2>
<p>O produtor também afirmou que “Dark Horse” enfrenta uma campanha de descredibilização desde seu anúncio. Segundo a nota, os ataques miram a produção, a viabilidade do filme e sua futura exibição. “Desde o anúncio do projeto, Dark Horse vem sendo alvo reiterado de ataques direcionados não apenas à produção do filme, mas também à sua própria viabilidade e futura exibição”.</p>
<p>“Há uma tentativa permanente de descredibilizar a obra perante a opinião pública, investidores e parceiros do setor audiovisual, muitas vezes por motivações claramente políticas e ideológicas. Ainda assim, o projeto segue firme, estruturado e respaldado por profissionais experientes da indústria cinematográfica internacional”, complementou.</p>
<p>A manifestação de Frias ocorre em um momento de aumento da pressão sobre Flávio Bolsonaro. A revelação sobre a negociação com Vorcaro colocou o senador no centro de uma nova controvérsia ligada ao Banco Master e ao financiamento do filme sobre Jair Bolsonaro.</p>
<h2>Frias cita gestão na Cultura e nega irregularidade</h2>
<p>Na parte final da nota, Mario Frias mencionou sua passagem pela Secretaria Especial da Cultura. Ele afirmou que administrou valores bilionários da Lei Rouanet e deixou o governo sem enriquecimento ilícito.</p>
<p>“Por fim, um lembrete pessoal: geri bilhões da Lei Rouanet à frente da Secretaria Especial da Cultura e saí do governo com as mãos limpas. Quem não se enriqueceu com bilhões certamente não iria se sujar pelos R$ 2 milhões que a imprensa agora tenta atribuir”.</p>
<p>A nota marca a primeira reação direta do produtor diante das novas informações sobre o financiamento de “Dark Horse”. A defesa de Frias busca preservar Flávio Bolsonaro de acusações relacionadas à sociedade do filme, negar aportes de Vorcaro e sustentar que a produção tem natureza privada, sem uso de recursos públicos.</p>
<div class="embed-block"><blockquote class="instagram-media" data-instgrm-captioned data-instgrm-permalink="https://www.instagram.com/p/DYS-UpfO_Xh/?utm_source=ig_embed&amp;utm_campaign=loading" data-instgrm-version="14" style=" background:#FFF; border:0; border-radius:3px; box-shadow:0 0 1px 0 rgba(0,0,0,0.5),0 1px 10px 0 rgba(0,0,0,0.15); margin: 1px; max-width:540px; min-width:326px; padding:0; width:99.375%; width:-webkit-calc(100% - 2px); width:calc(100% - 2px);"><div style="padding:16px;"> <a href="https://www.instagram.com/p/DYS-UpfO_Xh/?utm_source=ig_embed&amp;utm_campaign=loading" style=" background:#FFFFFF; line-height:0; padding:0 0; text-align:center; text-decoration:none; width:100%;" target="_blank"> <div style=" display: flex; flex-direction: row; align-items: center;"> <div style="background-color: #F4F4F4; border-radius: 50%; flex-grow: 0; height: 40px; margin-right: 14px; width: 40px;"></div> <div style="display: flex; flex-direction: column; flex-grow: 1; justify-content: center;"> <div style=" background-color: #F4F4F4; border-radius: 4px; flex-grow: 0; height: 14px; margin-bottom: 6px; width: 100px;"></div> <div style=" background-color: #F4F4F4; border-radius: 4px; flex-grow: 0; height: 14px; width: 60px;"></div></div></div><div style="padding: 19% 0;"></div> <div style="display:block; height:50px; margin:0 auto 12px; width:50px;"><svg width="50px" height="50px" viewBox="0 0 60 60" version="1.1" xmlns="https://www.w3.org/2000/svg" xmlns:xlink="https://www.w3.org/1999/xlink"><g stroke="none" stroke-width="1" fill="none" fill-rule="evenodd"><g transform="translate(-511.000000, -20.000000)" fill="#000000"><g><path d="M556.869,30.41 C554.814,30.41 553.148,32.076 553.148,34.131 C553.148,36.186 554.814,37.852 556.869,37.852 C558.924,37.852 560.59,36.186 560.59,34.131 C560.59,32.076 558.924,30.41 556.869,30.41 M541,60.657 C535.114,60.657 530.342,55.887 530.342,50 C530.342,44.114 535.114,39.342 541,39.342 C546.887,39.342 551.658,44.114 551.658,50 C551.658,55.887 546.887,60.657 541,60.657 M541,33.886 C532.1,33.886 524.886,41.1 524.886,50 C524.886,58.899 532.1,66.113 541,66.113 C549.9,66.113 557.115,58.899 557.115,50 C557.115,41.1 549.9,33.886 541,33.886 M565.378,62.101 C565.244,65.022 564.756,66.606 564.346,67.663 C563.803,69.06 563.154,70.057 562.106,71.106 C561.058,72.155 560.06,72.803 558.662,73.347 C557.607,73.757 556.021,74.244 553.102,74.378 C549.944,74.521 548.997,74.552 541,74.552 C533.003,74.552 532.056,74.521 528.898,74.378 C525.979,74.244 524.393,73.757 523.338,73.347 C521.94,72.803 520.942,72.155 519.894,71.106 C518.846,70.057 518.197,69.06 517.654,67.663 C517.244,66.606 516.755,65.022 516.623,62.101 C516.479,58.943 516.448,57.996 516.448,50 C516.448,42.003 516.479,41.056 516.623,37.899 C516.755,34.978 517.244,33.391 517.654,32.338 C518.197,30.938 518.846,29.942 519.894,28.894 C520.942,27.846 521.94,27.196 523.338,26.654 C524.393,26.244 525.979,25.756 528.898,25.623 C532.057,25.479 533.004,25.448 541,25.448 C548.997,25.448 549.943,25.479 553.102,25.623 C556.021,25.756 557.607,26.244 558.662,26.654 C560.06,27.196 561.058,27.846 562.106,28.894 C563.154,29.942 563.803,30.938 564.346,32.338 C564.756,33.391 565.244,34.978 565.378,37.899 C565.522,41.056 565.552,42.003 565.552,50 C565.552,57.996 565.522,58.943 565.378,62.101 M570.82,37.631 C570.674,34.438 570.167,32.258 569.425,30.349 C568.659,28.377 567.633,26.702 565.965,25.035 C564.297,23.368 562.623,22.342 560.652,21.575 C558.743,20.834 556.562,20.326 553.369,20.18 C550.169,20.033 549.148,20 541,20 C532.853,20 531.831,20.033 528.631,20.18 C525.438,20.326 523.257,20.834 521.349,21.575 C519.376,22.342 517.703,23.368 516.035,25.035 C514.368,26.702 513.342,28.377 512.574,30.349 C511.834,32.258 511.326,34.438 511.181,37.631 C511.035,40.831 511,41.851 511,50 C511,58.147 511.035,59.17 511.181,62.369 C511.326,65.562 511.834,67.743 512.574,69.651 C513.342,71.625 514.368,73.296 516.035,74.965 C517.703,76.634 519.376,77.658 521.349,78.425 C523.257,79.167 525.438,79.673 528.631,79.82 C531.831,79.965 532.853,80.001 541,80.001 C549.148,80.001 550.169,79.965 553.369,79.82 C556.562,79.673 558.743,79.167 560.652,78.425 C562.623,77.658 564.297,76.634 565.965,74.965 C567.633,73.296 568.659,71.625 569.425,69.651 C570.167,67.743 570.674,65.562 570.82,62.369 C570.966,59.17 571,58.147 571,50 C571,41.851 570.966,40.831 570.82,37.631"></path></g></g></g></svg></div><div style="padding-top: 8px;"> <div style=" color:#3897f0; 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overflow:hidden; padding:8px 0 7px; text-align:center; text-overflow:ellipsis; white-space:nowrap;"><a href="https://www.instagram.com/p/DYS-UpfO_Xh/?utm_source=ig_embed&amp;utm_campaign=loading" style=" color:#c9c8cd; font-family:Arial,sans-serif; font-size:14px; font-style:normal; font-weight:normal; line-height:17px; text-decoration:none;" target="_blank">Um post compartilhado por Mario Frias 🇧🇷 (@mariofriasoficial)</a></p></div></blockquote> <script async src="//www.instagram.com/embed.js"></script></div>

O secretário especial da Cultura, Mario Frias

Produtor de ‘Dark Horse’, Mario Frias sai em defesa de Flávio Bolsonaro

<p><b>247 - </b>Nos dias 20 e 21 de maio, a Biblioteca Municipal Jorge Amado recebe a Palavra Viva – Feira Literária Infantojuvenil, iniciativa voltada à promoção da leitura como prática coletiva, sensível e transformadora. Com programação gratuita, o evento reunirá crianças, adolescentes e familiares em atividades que articulam literatura, arte e cultura em diferentes linguagens.</p>
<p>Abrindo as comemorações de aniversário da biblioteca, a feira contará com contações de histórias, mesas de conversa sobre literatura, apresentações artísticas e uma feira de livros com participação de artistas do Complexo da Maré e de outros territórios da capital fluminense.</p>
<p>Contemplado pelo edital Literatura do Rio ao RJ, com patrocínio do Governo do Estado do Rio de Janeiro e da Secretaria de Estado de Cultura e Economia Criativa, o projeto também promove oficinas criativas, atividades cênicas e espaços de troca e doação de livros. A proposta é ampliar o contato com a leitura, compreendida não apenas como hábito, mas como experiência de escuta, criação e compartilhamento.</p>
<p>“A Palavra Viva é um projeto pensado especialmente para as infâncias e juventudes periféricas, criando um ambiente onde a palavra circula de diversas formas, seja falada, escrita, encenada e desenhada. A iniciativa estimula o imaginário e reafirma o acesso ao livro como um direito cultural fundamental”, explicam Karina Vasconcellos e Adelly Costantini, realizadoras do projeto.</p>
<p>A programação começa no dia 20 de maio com a contação de histórias e vivência lúdica conduzida por Julia Grillo, das 9h às 10h30. À tarde, Raphael Moreira apresenta A História do Samba Menino, das 13h15 às 14h15.</p>
<p>Às 15h, acontece a mesa de conversa Por marés e bibliotecas – contar e ouvir histórias que nos navegam, com participação de Gabiá Santos e Pituka Nirobe. O encontro abordará temas como ancestralidade, memória, cosmovisões e a contação de histórias como travessia entre saberes e territórios. Encerrando a programação do primeiro dia, MC Martina comandará uma oficina de slam às 16h, seguida por batalha poética.</p>
<p>No dia 21 de maio, a programação será retomada às 9h com uma nova contação de histórias e vivência lúdica para crianças de 6 a 10 anos, conduzida por Gabiá Santos e Paixão MC, do Coletivo Mulheres Pretas Contam o Mundo.</p>
<p>Na sequência, Rodrigo Maré ministrará a oficina Corpo, memória e música, voltada para jovens de 9 a 13 anos, das 13h15 às 14h15.</p>
<p>Às 15h, será realizada a mesa Afroimaginar: entre dragões e vigilantes de mundo, com participação de Lu Ain-Zaila e Renato Cafuzo. O debate abordará temas como resistências e afroculturas, protagonismo negro, imaginário especulativo periférico, poderes mágicos e descolonização do imaginário.</p>
<p>Encerrando a feira, o ilustrador, quadrinista e cofundador da CAPA Comics, Cristiano Ludgerio, conduzirá uma oficina de zine e quadrinhos a partir das 16h.</p>

Biblioteca Jorge Amado recebe feira literária infantojuvenil com foco em periferias do Rio

<p><b>247 - </b>O prédio histórico onde os Beatles realizaram sua última apresentação pública está sendo transformado em um museu oficial dedicado à banda em Londres. Batizado de <i>The Beatles at 3 Savile Row</i>, o espaço ocupará sete andares da mansão localizada no centro da capital britânica e reunirá centenas de artefatos raros, documentos e materiais de arquivo inéditos ligados ao grupo.</p>
<p>A informação foi divulgada pela <i>BBC News Brasil </i>nesta segunda-feira (11). O imóvel, tombado como patrimônio histórico, serviu de sede para os Beatles entre 1968 e 1972 e foi o local onde o álbum <i>Let It Be</i> foi gravado. A previsão é que o museu seja inaugurado em 2027, e os fãs já podem se cadastrar para adquirir ingressos no site oficial da banda.</p>
<p>Em entrevista à <i>BBC</i>, Paul McCartney afirmou que sempre considerou importante criar um destino oficial dos Beatles em Londres. Segundo ele, embora milhares de turistas visitem a famosa faixa de pedestres de Abbey Road, os fãs acabam sem acesso a um espaço oficial dedicado à trajetória do grupo. “Os turistas vêm para a Inglaterra e podem ir à Abbey Road, mas não podem entrar [e] isso atrapalha o trânsito e os motoristas ficam muito irritados”, disse. “Então achei que essa era uma ideia fantástica”, acrescentou.</p>
<h3>Uma experiência imersiva para os fãs</h3>
<p>O projeto prevê uma recriação do estúdio instalado no porão do edifício, onde <i>Let It Be</i> foi gravado. O público também poderá reviver o histórico show realizado no telhado do número 3 da Savile Row, em janeiro de 1969, considerado a última apresentação pública da banda.</p>
<p>Paul McCartney deu detalhes de como será a experiência dos visitantes dentro do prédio. “Bem, você entra no térreo e vê objetos de recordação e coisas do tipo. Então você sobe pelo prédio e vê várias coisas que aconteceram aqui e ali, até chegar ao topo, onde você sai no telhado e finge ser um Beatle”, afirmou.</p>
<p>Além das exposições, o museu também terá uma loja oficial de produtos licenciados. “Você precisa ter uma lembrança”, brincou McCartney ao comentar a iniciativa.</p>
<h3>O lendário show no telhado</h3>
<p>A apresentação realizada no terraço da Savile Row entrou para a história da música e quase foi cancelada. O diretor Michael Lindsay-Hogg, responsável por filmar o show, relembrou à BBC que alguns integrantes hesitaram em participar no último momento.</p>
<p>“George não queria fazer e Ringo começou a dizer que não via sentido nisso”, contou o cineasta. Segundo ele, foi John Lennon quem encerrou as dúvidas: “Ah, dane-se, vamos fazer isso”.</p>
<p>A apresentação durou 42 minutos e reuniu músicas como <i>Don't Let Me Down</i>, <i>I've Got A Feeling</i> e duas versões de <i>Get Back</i>. A movimentação chamou atenção imediatamente e provocou tumulto nas ruas próximas, com fãs ocupando calçadas, janelas e telhados vizinhos para acompanhar o espetáculo improvisado.</p>
<h3>Polícia encerrou apresentação histórica</h3>
<p>O show acabou interrompido após reclamações de moradores da região, levando a polícia britânica a subir ao terraço para encerrar a apresentação. Décadas depois, as imagens foram restauradas e remasterizadas para o documentário <i>Get Back</i>, dirigido por Peter Jackson.</p>
<p>Uma placa azul instalada no número 3 da Savile Row hoje marca oficialmente o local da apresentação histórica. O edifício, porém, possui uma trajetória muito mais antiga e já abrigou outras figuras importantes antes da chegada dos Beatles.</p>
<p>Entre os antigos moradores do prédio estiveram o general Robert Ross, conhecido por comandar o incêndio da Casa Branca em 1814, e Lady Hamilton, célebre amante do almirante Horatio Nelson.</p>
<h3>O retorno à Savile Row</h3>
<p>Mesmo após a separação oficial do grupo, em 1970, os Beatles continuaram utilizando o prédio como sede da Apple Corps, empresa criada pela banda. George Harrison chegou a homenagear os fãs que se reuniam em frente ao imóvel na música <i>Apple Scruffs</i>, lançada em seu álbum solo <i>All Things Must Pass</i>.</p>
<p>O prédio foi vendido em 1976 e posteriormente ocupado por uma loja da rede Abercrombie &amp; Fitch. Segundo Paul McCartney, a ideia de recuperar o espaço partiu de Tom Greene, que assumiu a presidência da Apple Corps em 2025 após trabalhar na franquia Harry Potter.</p>
<p>“Ele é uma pessoa muito dinâmica e está trazendo muita energia para analisar o que os Beatles representam e o que as pessoas esperam de nós hoje em dia”, afirmou McCartney. Em comunicado, Ringo Starr também comentou a experiência de retornar ao local. Segundo ele, revisitar a propriedade foi “como voltar para casa”.</p>
<h3>“Uma viagem incrível”</h3>
<p>Paul McCartney descreveu o retorno ao edifício como uma experiência carregada de emoção. “Há tantas memórias especiais entre essas paredes, sem mencionar o terraço. A equipe elaborou planos realmente impressionantes e estou ansioso para que as pessoas vejam tudo quando estiver pronto”, declarou.</p>
<p>Embora Liverpool já concentre atrações ligadas à história da banda, como o Museu dos Beatles de Liverpool e o Beatles Story, nenhum dos espaços possui licença oficial do grupo. A cidade também oferece visitas a locais históricos relacionados aos integrantes, como a casa de infância de Paul McCartney, o centro Strawberry Fields e a residência onde George Harrison nasceu.</p>
<p>O turismo ligado aos Beatles continua movimentando milhares de visitantes todos os anos no Reino Unido. Na semana passada, autoridades locais chegaram a implantar um código de conduta para turistas e guias em Liverpool, com o objetivo de minimizar impactos aos moradores das áreas históricas.</p>
<h3>Beatles seguem ativos na música</h3>
<p>Mesmo décadas após o fim da banda, Paul McCartney e Ringo Starr seguem lançando novos trabalhos. O 22º álbum de Ringo, <i>Long Long Road</i>, foi lançado recentemente e alcançou a segunda posição nas paradas britânicas de música country.</p>
<p>Já Paul McCartney prepara o lançamento de <i>The Boys of Dungeon Lane</i>, previsto para o fim de maio. O disco traz composições de tom mais reflexivo, abordando lembranças da infância do músico em Liverpool e os primeiros anos da trajetória dos Beatles.</p>

Museu oficial dos Beatles será inaugurado em Londres em 2027

<p><b>247 - </b>Em <i><b>Um Diário em Aberto: Palestina</b></i>, publicado neste ano pela Cosac Edições, Lena Bergstein estreia na ficção brasileira. O livro se apresenta como diário, ensaio, investigação histórica, caderno visual e escrita poética, compondo uma travessia intelectual e afetiva em torno da questão palestina. A autora, consagrada nas artes visuais, leva para a literatura uma linguagem marcada pela combinação entre palavra, desenho, fotografia e memória.</p>
<p>A força da obra está justamente nesse cruzamento de formas. Bergstein constrói um percurso de aproximação diante de uma história atravessada por expulsões, perdas e apagamentos. Inspirada por autores como Edward Said, Mahmoud Darwish e Emile Habiby, a autora busca compreender a Nakba de 1948, a destruição de vilas palestinas, a impossibilidade do retorno e as marcas deixadas por esse trauma coletivo oriundo de um crime continuado.</p>
<p>O livro ganha densidade particular porque parte da perspectiva de uma cidadã judia-brasileira, que distingue judaísmo, associado à lei e à fé, de judaicidade, entendida como cultura, pertencimento e experiência histórica, Bergstein propõe uma reflexão por meio de uma escrita que se aproxima de uma investigação moral sobre memória, responsabilidade e solidariedade, focando temas centrais, como : diáspora, silenciamento e deslocamento.&nbsp;</p>
<p>A edição da Cosac parece dialogar diretamente com a trajetória visual de Lena Bergstein. A artista, que já teve reconhecimento no campo gráfico e editorial, inclusive com o Prêmio Jabuti por <i><b>Enlouquecer o Subjétil</b></i>, em parceria com Jacques Derrida, transfere para este livro uma experiência acumulada com imagem, superfície, traço e fragmento. Por isso, <i><b>Um Diário em Aberto: Palestina</b></i> não se limita à prosa: ele opera como objeto artístico, no qual o aspecto gráfico também participa da elaboração do sentido.</p>
<p>A apresentação de Silviano Santiago, que define o trabalho como extraordinário, ajuda a situar a obra em um campo mais amplo. Para ele, o livro supera o simples depoimento e se torna um gesto artístico e político. Essa leitura é precisa: Bergstein não pretende apenas narrar uma comoção pessoal, mas produzir uma intervenção estética sobre histórias frequentemente apagadas. Sua escrita dá forma a uma solidariedade que passa pela escuta, pelo estudo e pela recusa do esquecimento.</p>
<p>Um dos méritos do livro é evitar a simplificação. A autora se aproxima da Palestina pela via da memória e da dor histórica, mas também pela exigência de reflexão. O resultado é uma obra que combina delicadeza e rigor, sem abandonar a dimensão política de seu tema. A investigação da Nakba, o olhar sobre o povo palestino e a crítica ao apagamento de suas experiências aparecem como elementos estruturantes de uma literatura comprometida com a memória dos vencidos.</p>
<p>Como estreia literária, <i><b>Um Diário em Aberto: Palestina</b></i> revela uma autora já madura. A maturidade vem de sua trajetória anterior nas artes visuais, mas também de sua disposição de transformar pesquisa, leitura e inquietação em linguagem. Lena Bergstein constrói um livro que desafia fronteiras entre arte e literatura, testemunho e ficção, diário íntimo e documento histórico. É uma obra de impacto evidente: um convite à leitura da Palestina não como abstração geopolítica, mas como território de vidas, perdas, vozes e imagens que insistem em permanecer.</p>
<p>De origem judaica e escrevendo a partir de uma posição de reflexão ética sobre sua própria tradição, Lena Bergstein constrói uma obra de solidariedade ao povo palestino e de crítica ao regime de ocupação israelense. Seu livro não se limita à denúncia: transforma memória, pesquisa histórica e linguagem visual em uma tentativa de restituir voz a histórias marcadas pela expulsão, pelo exílio e pelo silenciamento.</p>
<p>O &nbsp;livro contém uma crítica ao regime de ocupação israelense e às narrativas oficiais que ocultam ou minimizam a expulsão e o sofrimento palestino. Essa crítica, no entanto, não aparece como panfleto simplificador, mas como gesto artístico, ético e memorialístico. Silviano Santiago, responsável pela apresentação, afirma que o trabalho vai além do depoimento, do libelo, da prosa e da poesia, ultrapassando inclusive a vivência da autora como cidadã judia no Brasil e no mundo.</p>
<p><b>Sobre a autora</b></p>
<p>Lena Bergstein, nascida em 1946, é uma artista plástica brasileira cuja trajetória se desenvolveu inicialmente a partir da gravura em metal, linguagem que ela transformou em espaço de memória, inscrição e elaboração poética. Ao migrar para a pintura, manteve a palavra como elemento central de sua produção visual, construindo uma obra situada na fronteira entre imagem, escrita e pensamento crítico. Desde 1989, Bergstein dialoga com a obra de Jacques Derrida, relação que resultou no livro Enlouquecer o subjétil, publicado em 1998 e vencedor do Prêmio Jabuti em 1999 na categoria Produção Editorial. A autora também atua como professora e conferencista, refletindo sobre os vínculos entre arte, linguagem e escrita na história da arte.</p>

Um Diário em Aberto - frontispício do livro

Um diário aberto sobre a Palestina e a memória ferida

<p><b>247 </b>- Um mural em Gaza homenageia Thiago Ávila em uma parede danificada no bairro Al-Rimal, na cidade de Gaza, transformando um cenário de destruição em um registro visual de reconhecimento ao ativista brasileiro. De acordo com o perfil Warfare Analysis no X, a obra foi feita por um artista palestino e retrata Ávila em meio às marcas deixadas pela devastação no território palestino.</p>
<p>A imagem mostrou a força simbólica da arte urbana em Gaza, especialmente em áreas atingidas pela guerra. No bairro Al-Rimal, uma das regiões mais conhecidas da cidade, o mural associa a figura do ativista brasileiro à solidariedade internacional com o povo palestino.</p>
<div class="embed-block"><blockquote class="twitter-tweet"><p lang="en" dir="ltr">A Palestinian artist painted a mural of Brazilian activist Thiago Avila on a damaged wall in Al-Rimal neighborhood of Gaza City. <a href="https://t.co/Vg2QDW4oXh">pic.twitter.com/Vg2QDW4oXh</a></p>&mdash; Warfare Analysis (@warfareanalysis) <a href="https://twitter.com/warfareanalysis/status/2053526182243484150?ref_src=twsrc%5Etfw">May 10, 2026</a></blockquote> <script async src="https://platform.twitter.com/widgets.js" charset="utf-8"></script></div>
<h2>Arte em meio à destruição</h2>
<p>A pintura de Thiago Ávila em uma parede danificada de Gaza reforça o papel da arte como forma de memória, denúncia e homenagem. Em um ambiente marcado por ruínas, deslocamentos e perdas humanas, o mural transforma o espaço urbano em uma mensagem política e humanitária.</p>
<p>O registro também amplia a visibilidade da atuação de Ávila em defesa da causa palestina. Em maio de 2026, a Al Jazeera informou que o brasileiro estava entre os integrantes de uma flotilha humanitária rumo a Gaza e que havia sido detido por Israel, ao lado do ativista Saif Abu Keshek, após a interceptação da missão em águas internacionais próximas à Grécia.&nbsp;</p>
<p>Segundo a mesma reportagem, a Global Sumud Flotilla havia partido da Europa com o objetivo de levar suprimentos à Faixa de Gaza e desafiar o bloqueio imposto por Israel ao território palestino. A Al Jazeera também informou que Ávila foi descrito como socioambientalista brasileiro e integrante de movimentos ligados à solidariedade com a Palestina.&nbsp;</p>
<h2>Força simbólica do mural</h2>
<p>O mural em Al-Rimal ganha relevância por associar uma figura brasileira à resistência simbólica palestina. A escolha de uma parede danificada como suporte da obra reforça o contraste entre destruição e permanência: mesmo diante dos escombros, a imagem busca preservar uma narrativa de solidariedade.</p>
<p>A publicação original não informa o nome do artista palestino responsável pela pintura nem detalha quando a obra foi concluída. Também não há, no conteúdo fornecido, declarações de Thiago Ávila ou do autor do mural sobre a homenagem.</p>
<p>Sem falas atribuídas aos envolvidos, a imagem se impõe como o principal elemento da notícia. O mural retrata a presença simbólica de Ávila em Gaza e revela como a mobilização internacional em torno da Palestina também se expressa por meio da arte pública, em espaços marcados pela guerra e pela destruição.</p>
<p>O ativista brasileiro Thiago Ávila foi solto por Israel e está a caminho do Cairo, no Egito, antes de retornar ao Brasil, após ser deportado com o ativista espanhol Saif Abukeshek em decorrência da prisão durante uma ação contra um navio da Flotilha da Liberdade Global, as informações foram confirmadas nas redes sociais do brasileiro.</p>
<h2>Denúncia de prisão ilegal e maus-tratos</h2>
<p>A libertação também foi anunciada pela Flotilha da Liberdade Global, iniciativa marítima formada por organizações da sociedade civil que busca romper o bloqueio israelense à Faixa de Gaza.</p>
<p>Segundo o Ministério das Relações Exteriores de Israel, Thiago Ávila foi deportado junto com Saif Abukeshek. Os dois haviam sido detidos quando forças israelenses abordaram um navio da Flotilha que transportava alimentos e itens de sobrevivência destinados à população de Gaza.</p>
<p>A prisão foi apontada como ilegal no relato apresentado sobre o caso. De acordo com o Centro Legal para os Direitos das Minorias Árabes em Israel, os ativistas permaneceram em isolamento total e foram submetidos a maus-tratos durante o período em que ficaram detidos.</p>
<h2>Brasil e Espanha cobraram libertação</h2>
<p>A manutenção da prisão de Thiago Ávila foi criticada pelo presidente Lula. Brasil e Espanha exigiram que os ativistas recebessem garantias de segurança e fossem soltos imediatamente.</p>
<p>Com a deportação, Thiago Ávila segue primeiro para o Cairo, etapa anterior ao retorno ao Brasil após o período de detenção em Israel.</p>

Mural em Gaza homenageia Thiago Ávila

<p><b>247 –</b> “O Diabo Veste Prada 2”, em cartaz nos cinemas, chega vinte anos depois muito menos como uma comédia sobre os bastidores da moda e muito mais como uma alegoria melancólica sobre a crise estrutural do jornalismo contemporâneo. Duas décadas depois do filme original, Miranda Priestly retorna não apenas como uma editora temida, mas como símbolo de um modelo de mídia em declínio, esmagado pela lógica das plataformas digitais, pela precarização do trabalho jornalístico e pela ascensão de bilionários da tecnologia como novos donos da informação. Diversas análises internacionais apontaram que o longa se transformou numa reflexão sobre o colapso das revistas impressas e sobre o poder crescente das big techs sobre a cultura e a comunicação.</p>
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<p>No centro da trama está justamente a decadência da revista Runway, inspirada na Vogue, agora pressionada por cortes, perda de relevância e dependência de investidores externos para sobreviver. Andy Sachs, interpretada novamente por Anne Hathaway, retorna ao universo da revista depois de sofrer uma demissão em massa no jornal onde trabalhava — um retrato brutal da realidade contemporânea das redações. Em uma das cenas mais simbólicas do filme, jornalistas são dispensados por mensagem de texto durante um evento de gala, numa referência direta à brutalidade corporativa da era digital.</p>
<h2>O velho jornalismo sob tutela dos bilionários</h2>
<p>A principal camada política do filme aparece na figura do bilionário Benji Barnes, personagem interpretado por Justin Theroux. Embora a roteirista Aline Brosh McKenna tenha evitado confirmar oficialmente a inspiração, praticamente toda a crítica internacional enxergou no personagem uma representação evidente de Jeff Bezos.</p>
<p>Benji Barnes é um magnata da tecnologia interessado em comprar a Runway e transformar a publicação em uma plataforma movida por inteligência artificial, algoritmos e métricas de engajamento. O paralelo com Bezos é quase inevitável: um bilionário oriundo da tecnologia, associado à destruição de modelos tradicionais de negócios, tentando assumir o controle de um ícone cultural da mídia impressa.</p>
<p>As semelhanças vão além da estética ou do perfil empresarial. O roteiro dialoga diretamente com o ambiente contemporâneo em que conglomerados de mídia tradicionais passaram a depender de fortunas bilionárias para continuar existindo.</p>
<p>O Washington Post pertence a Jeff Bezos. O Los Angeles Times foi comprado pelo empresário Patrick Soon-Shiong. A revista Time passou ao controle de Marc Benioff, fundador da Salesforce. Em vários países, fundos financeiros e conglomerados tecnológicos passaram a determinar os rumos editoriais da imprensa tradicional.</p>
<p>A mensagem implícita em “O Diabo Veste Prada 2” é perturbadora: o velho jornalismo, incapaz de sobreviver apenas com assinaturas e publicidade tradicional, tornou-se refém do capital ultraconcentrado.</p>
<h2>O algoritmo venceu a reportagem</h2>
<p>Outro eixo importante da obra é a crítica à transformação do conteúdo jornalístico em produto algorítmico. Em vários momentos, personagens lamentam que “ninguém mais lê revistas”, enquanto a Runway é obrigada a produzir conteúdo barato, veloz e voltado ao clique.</p>
<p>A tensão entre jornalismo sério e lógica digital aparece sobretudo em Andy Sachs, agora uma jornalista respeitada que tenta preservar algum compromisso ético num ambiente dominado por viralização, influência de redes sociais e inteligência artificial.</p>
<p>O filme sugere que o problema não é apenas econômico, mas também cultural: a autoridade editorial foi substituída pela lógica do engajamento. O algoritmo passou a decidir o que merece atenção pública.</p>
<p>Nesse cenário, Miranda Priestly deixa de ser apenas uma editora autoritária. Ela se transforma numa espécie de sobrevivente de um mundo que desaparece diante de seus olhos. Sua arrogância já não intimida como antes porque o poder mudou de mãos. Agora ele pertence aos donos das plataformas, aos investidores de tecnologia e aos controladores dos dados.</p>
<h2>A inteligência artificial e o medo da irrelevância</h2>
<p>Um dos momentos mais reveladores do longa ocorre quando Benji Barnes apresenta sua visão de futuro baseada em inteligência artificial aplicada à produção editorial. Miranda reage com horror ao perceber que criatividade, curadoria e sensibilidade estética podem ser substituídas por automação e análise de dados.</p>
<p>O subtexto é claro: a crise atual do jornalismo não é apenas financeira, mas existencial. O temor expresso no filme é o mesmo que ronda o mercado real: haverá espaço para jornalistas, editores e criadores humanos num ecossistema governado por plataformas e máquinas?</p>
<h2>Entre nostalgia e denúncia</h2>
<p>Embora mantenha o glamour, os diálogos ácidos e o universo sofisticado do primeiro filme, “O Diabo Veste Prada 2” funciona sobretudo como uma denúncia elegante do esvaziamento do jornalismo tradicional.</p>
<p>A Runway do segundo filme já não representa apenas uma revista de moda. Ela simboliza toda uma indústria cultural que perdeu autonomia e agora precisa negociar sua sobrevivência com oligarcas digitais.</p>
<p>No fundo, o filme sugere que Miranda Priestly não é mais a personagem mais poderosa da sala. O verdadeiro poder pertence agora aos bilionários invisíveis que controlam plataformas, infraestrutura tecnológica e fluxo de informação.</p>
<p>E talvez seja justamente essa a grande tragédia do jornalismo contemporâneo: ter trocado a dependência dos anunciantes pela dependência dos donos do Vale do Silício.</p>

O diabo veste Prada 2: uma reflexão sobre a crise e os dilemas do jornalismo na era digital

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