247 - A filósofa e feminista Djamila Ribeiro, que também é escritora, foi eleita para a Academia Paulista de Letras. Ela passa a ocupar a cadeira de nº 28, vaga desde a morte da escritora Lygia Fagundes Telles.
A acadêmica recebeu 30 dos 39 votos válidos nessa segunda-feira (23). Ela é autora de livros como "Quem tem Medo do Feminismo Negro?" e "Lugar de Fala". Djamila ganhou o prêmio Jabuti de 2020 com "Pequeno Manual Antirracista".
A escritora se junta a nomes como Ignácio de Loyola Brandão, Leandro Karnal, maestro João Carlos Martins, Mauricio de Sousa e Ruth Rocha.
As últimas mulheres eleitas na Academia Paulista de Letras foram a psicanalista Betty Milan, a escritora e historiadora Mary Del Priore e a autora de novelas Maria Adelaide Amaral.
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Leonardo Lucena

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Cultura

Filósofa e escritora Djamila Ribeiro é eleita para a Academia Paulista de Letras

247 - A filósofa e feminista Djamila Ribeiro, que também é escritora, foi eleita para a Academia Paulista de Letras. Ela passa a ocupar a cadeira de nº 28, vaga desde a morte da escritora Lygia Fagundes Telles.
A acadêmica recebeu 30 dos 39 votos válidos nessa segunda-feira (23). Ela é autora de livros como "Quem tem Medo do Feminismo Negro?" e "Lugar de Fala". Djamila ganhou o prêmio Jabuti de 2020 com "Pequeno Manual Antirracista".
A escritora se junta a nomes como Ignácio de Loyola Brandão, Leandro Karnal, maestro João Carlos Martins, Mauricio de Sousa e Ruth Rocha.
As últimas mulheres eleitas na Academia Paulista de Letras foram a psicanalista Betty Milan, a escritora e historiadora Mary Del Priore e a autora de novelas Maria Adelaide Amaral.
<a href="https://www.brasil247.com/apoio" target="_blank">Assine o 247</a>, <a href="https://docs.google.com/forms/d/e/1FAIpQLSfJOi0sp8RTiS91kHjo4uzLo97gMTG2ieIk-OOsdv7cvCgFnw/viewform" target="_blank">apoie por Pix</a>, <a href="https://www.youtube.com/brasil247" target="_blank">inscreva-se na TV 247</a>, no canal <a href="https://www.youtube.com/channel/UC_M1ek8fhnDkz5C2zfkTxpg" target="_blank">Cortes 247</a> e assista:
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247 - O prédio histórico onde os Beatles realizaram sua última apresentação pública está sendo transformado em um museu oficial dedicado à banda em Londres. Batizado de The Beatles at 3 Savile Row, o espaço ocupará sete andares da mansão localizada no centro da capital britânica e reunirá centenas de artefatos raros, documentos e materiais de arquivo inéditos ligados ao grupo.
A informação foi divulgada pela BBC News Brasil nesta segunda-feira (11). O imóvel, tombado como patrimônio histórico, serviu de sede para os Beatles entre 1968 e 1972 e foi o local onde o álbum Let It Be foi gravado. A previsão é que o museu seja inaugurado em 2027, e os fãs já podem se cadastrar para adquirir ingressos no site oficial da banda.
Em entrevista à BBC, Paul McCartney afirmou que sempre considerou importante criar um destino oficial dos Beatles em Londres. Segundo ele, embora milhares de turistas visitem a famosa faixa de pedestres de Abbey Road, os fãs acabam sem acesso a um espaço oficial dedicado à trajetória do grupo. “Os turistas vêm para a Inglaterra e podem ir à Abbey Road, mas não podem entrar [e] isso atrapalha o trânsito e os motoristas ficam muito irritados”, disse. “Então achei que essa era uma ideia fantástica”, acrescentou.
<h3>Uma experiência imersiva para os fãs</h3>
O projeto prevê uma recriação do estúdio instalado no porão do edifício, onde Let It Be foi gravado. O público também poderá reviver o histórico show realizado no telhado do número 3 da Savile Row, em janeiro de 1969, considerado a última apresentação pública da banda.
Paul McCartney deu detalhes de como será a experiência dos visitantes dentro do prédio. “Bem, você entra no térreo e vê objetos de recordação e coisas do tipo. Então você sobe pelo prédio e vê várias coisas que aconteceram aqui e ali, até chegar ao topo, onde você sai no telhado e finge ser um Beatle”, afirmou.
Além das exposições, o museu também terá uma loja oficial de produtos licenciados. “Você precisa ter uma lembrança”, brincou McCartney ao comentar a iniciativa.
<h3>O lendário show no telhado</h3>
A apresentação realizada no terraço da Savile Row entrou para a história da música e quase foi cancelada. O diretor Michael Lindsay-Hogg, responsável por filmar o show, relembrou à BBC que alguns integrantes hesitaram em participar no último momento.
“George não queria fazer e Ringo começou a dizer que não via sentido nisso”, contou o cineasta. Segundo ele, foi John Lennon quem encerrou as dúvidas: “Ah, dane-se, vamos fazer isso”.
A apresentação durou 42 minutos e reuniu músicas como Don't Let Me Down, I've Got A Feeling e duas versões de Get Back. A movimentação chamou atenção imediatamente e provocou tumulto nas ruas próximas, com fãs ocupando calçadas, janelas e telhados vizinhos para acompanhar o espetáculo improvisado.
<h3>Polícia encerrou apresentação histórica</h3>
O show acabou interrompido após reclamações de moradores da região, levando a polícia britânica a subir ao terraço para encerrar a apresentação. Décadas depois, as imagens foram restauradas e remasterizadas para o documentário Get Back, dirigido por Peter Jackson.
Uma placa azul instalada no número 3 da Savile Row hoje marca oficialmente o local da apresentação histórica. O edifício, porém, possui uma trajetória muito mais antiga e já abrigou outras figuras importantes antes da chegada dos Beatles.
Entre os antigos moradores do prédio estiveram o general Robert Ross, conhecido por comandar o incêndio da Casa Branca em 1814, e Lady Hamilton, célebre amante do almirante Horatio Nelson.
<h3>O retorno à Savile Row</h3>
Mesmo após a separação oficial do grupo, em 1970, os Beatles continuaram utilizando o prédio como sede da Apple Corps, empresa criada pela banda. George Harrison chegou a homenagear os fãs que se reuniam em frente ao imóvel na música Apple Scruffs, lançada em seu álbum solo All Things Must Pass.
O prédio foi vendido em 1976 e posteriormente ocupado por uma loja da rede Abercrombie &amp; Fitch. Segundo Paul McCartney, a ideia de recuperar o espaço partiu de Tom Greene, que assumiu a presidência da Apple Corps em 2025 após trabalhar na franquia Harry Potter.
“Ele é uma pessoa muito dinâmica e está trazendo muita energia para analisar o que os Beatles representam e o que as pessoas esperam de nós hoje em dia”, afirmou McCartney. Em comunicado, Ringo Starr também comentou a experiência de retornar ao local. Segundo ele, revisitar a propriedade foi “como voltar para casa”.
<h3>“Uma viagem incrível”</h3>
Paul McCartney descreveu o retorno ao edifício como uma experiência carregada de emoção. “Há tantas memórias especiais entre essas paredes, sem mencionar o terraço. A equipe elaborou planos realmente impressionantes e estou ansioso para que as pessoas vejam tudo quando estiver pronto”, declarou.
Embora Liverpool já concentre atrações ligadas à história da banda, como o Museu dos Beatles de Liverpool e o Beatles Story, nenhum dos espaços possui licença oficial do grupo. A cidade também oferece visitas a locais históricos relacionados aos integrantes, como a casa de infância de Paul McCartney, o centro Strawberry Fields e a residência onde George Harrison nasceu.
O turismo ligado aos Beatles continua movimentando milhares de visitantes todos os anos no Reino Unido. Na semana passada, autoridades locais chegaram a implantar um código de conduta para turistas e guias em Liverpool, com o objetivo de minimizar impactos aos moradores das áreas históricas.
<h3>Beatles seguem ativos na música</h3>
Mesmo décadas após o fim da banda, Paul McCartney e Ringo Starr seguem lançando novos trabalhos. O 22º álbum de Ringo, Long Long Road, foi lançado recentemente e alcançou a segunda posição nas paradas britânicas de música country.
Já Paul McCartney prepara o lançamento de The Boys of Dungeon Lane, previsto para o fim de maio. O disco traz composições de tom mais reflexivo, abordando lembranças da infância do músico em Liverpool e os primeiros anos da trajetória dos Beatles.

Museu oficial dos Beatles será inaugurado em Londres em 2027

247 - Em Um Diário em Aberto: Palestina, publicado neste ano pela Cosac Edições, Lena Bergstein estreia na ficção brasileira. O livro se apresenta como diário, ensaio, investigação histórica, caderno visual e escrita poética, compondo uma travessia intelectual e afetiva em torno da questão palestina. A autora, consagrada nas artes visuais, leva para a literatura uma linguagem marcada pela combinação entre palavra, desenho, fotografia e memória.
A força da obra está justamente nesse cruzamento de formas. Bergstein constrói um percurso de aproximação diante de uma história atravessada por expulsões, perdas e apagamentos. Inspirada por autores como Edward Said, Mahmoud Darwish e Emile Habiby, a autora busca compreender a Nakba de 1948, a destruição de vilas palestinas, a impossibilidade do retorno e as marcas deixadas por esse trauma coletivo oriundo de um crime continuado.
O livro ganha densidade particular porque parte da perspectiva de uma cidadã judia-brasileira, que distingue judaísmo, associado à lei e à fé, de judaicidade, entendida como cultura, pertencimento e experiência histórica, Bergstein propõe uma reflexão por meio de uma escrita que se aproxima de uma investigação moral sobre memória, responsabilidade e solidariedade, focando temas centrais, como : diáspora, silenciamento e deslocamento.&nbsp;
A edição da Cosac parece dialogar diretamente com a trajetória visual de Lena Bergstein. A artista, que já teve reconhecimento no campo gráfico e editorial, inclusive com o Prêmio Jabuti por Enlouquecer o Subjétil, em parceria com Jacques Derrida, transfere para este livro uma experiência acumulada com imagem, superfície, traço e fragmento. Por isso, Um Diário em Aberto: Palestina não se limita à prosa: ele opera como objeto artístico, no qual o aspecto gráfico também participa da elaboração do sentido.
A apresentação de Silviano Santiago, que define o trabalho como extraordinário, ajuda a situar a obra em um campo mais amplo. Para ele, o livro supera o simples depoimento e se torna um gesto artístico e político. Essa leitura é precisa: Bergstein não pretende apenas narrar uma comoção pessoal, mas produzir uma intervenção estética sobre histórias frequentemente apagadas. Sua escrita dá forma a uma solidariedade que passa pela escuta, pelo estudo e pela recusa do esquecimento.
Um dos méritos do livro é evitar a simplificação. A autora se aproxima da Palestina pela via da memória e da dor histórica, mas também pela exigência de reflexão. O resultado é uma obra que combina delicadeza e rigor, sem abandonar a dimensão política de seu tema. A investigação da Nakba, o olhar sobre o povo palestino e a crítica ao apagamento de suas experiências aparecem como elementos estruturantes de uma literatura comprometida com a memória dos vencidos.
Como estreia literária, Um Diário em Aberto: Palestina revela uma autora já madura. A maturidade vem de sua trajetória anterior nas artes visuais, mas também de sua disposição de transformar pesquisa, leitura e inquietação em linguagem. Lena Bergstein constrói um livro que desafia fronteiras entre arte e literatura, testemunho e ficção, diário íntimo e documento histórico. É uma obra de impacto evidente: um convite à leitura da Palestina não como abstração geopolítica, mas como território de vidas, perdas, vozes e imagens que insistem em permanecer.
De origem judaica e escrevendo a partir de uma posição de reflexão ética sobre sua própria tradição, Lena Bergstein constrói uma obra de solidariedade ao povo palestino e de crítica ao regime de ocupação israelense. Seu livro não se limita à denúncia: transforma memória, pesquisa histórica e linguagem visual em uma tentativa de restituir voz a histórias marcadas pela expulsão, pelo exílio e pelo silenciamento.
O &nbsp;livro contém uma crítica ao regime de ocupação israelense e às narrativas oficiais que ocultam ou minimizam a expulsão e o sofrimento palestino. Essa crítica, no entanto, não aparece como panfleto simplificador, mas como gesto artístico, ético e memorialístico. Silviano Santiago, responsável pela apresentação, afirma que o trabalho vai além do depoimento, do libelo, da prosa e da poesia, ultrapassando inclusive a vivência da autora como cidadã judia no Brasil e no mundo.
Sobre a autora
Lena Bergstein, nascida em 1946, é uma artista plástica brasileira cuja trajetória se desenvolveu inicialmente a partir da gravura em metal, linguagem que ela transformou em espaço de memória, inscrição e elaboração poética. Ao migrar para a pintura, manteve a palavra como elemento central de sua produção visual, construindo uma obra situada na fronteira entre imagem, escrita e pensamento crítico. Desde 1989, Bergstein dialoga com a obra de Jacques Derrida, relação que resultou no livro Enlouquecer o subjétil, publicado em 1998 e vencedor do Prêmio Jabuti em 1999 na categoria Produção Editorial. A autora também atua como professora e conferencista, refletindo sobre os vínculos entre arte, linguagem e escrita na história da arte.

Um Diário em Aberto - frontispício do livro

Um diário aberto sobre a Palestina e a memória ferida

247 - Um mural em Gaza homenageia Thiago Ávila em uma parede danificada no bairro Al-Rimal, na cidade de Gaza, transformando um cenário de destruição em um registro visual de reconhecimento ao ativista brasileiro. De acordo com o perfil Warfare Analysis no X, a obra foi feita por um artista palestino e retrata Ávila em meio às marcas deixadas pela devastação no território palestino.
A imagem mostrou a força simbólica da arte urbana em Gaza, especialmente em áreas atingidas pela guerra. No bairro Al-Rimal, uma das regiões mais conhecidas da cidade, o mural associa a figura do ativista brasileiro à solidariedade internacional com o povo palestino.
<div class="embed-block"><blockquote class="twitter-tweet">A Palestinian artist painted a mural of Brazilian activist Thiago Avila on a damaged wall in Al-Rimal neighborhood of Gaza City. <a href="https://t.co/Vg2QDW4oXh">pic.twitter.com/Vg2QDW4oXh</a>&mdash; Warfare Analysis (@warfareanalysis) <a href="https://twitter.com/warfareanalysis/status/2053526182243484150?ref_src=twsrc%5Etfw">May 10, 2026</a></blockquote> <script async src="https://platform.twitter.com/widgets.js" charset="utf-8"></script></div>
<h2>Arte em meio à destruição</h2>
A pintura de Thiago Ávila em uma parede danificada de Gaza reforça o papel da arte como forma de memória, denúncia e homenagem. Em um ambiente marcado por ruínas, deslocamentos e perdas humanas, o mural transforma o espaço urbano em uma mensagem política e humanitária.
O registro também amplia a visibilidade da atuação de Ávila em defesa da causa palestina. Em maio de 2026, a Al Jazeera informou que o brasileiro estava entre os integrantes de uma flotilha humanitária rumo a Gaza e que havia sido detido por Israel, ao lado do ativista Saif Abu Keshek, após a interceptação da missão em águas internacionais próximas à Grécia.&nbsp;
Segundo a mesma reportagem, a Global Sumud Flotilla havia partido da Europa com o objetivo de levar suprimentos à Faixa de Gaza e desafiar o bloqueio imposto por Israel ao território palestino. A Al Jazeera também informou que Ávila foi descrito como socioambientalista brasileiro e integrante de movimentos ligados à solidariedade com a Palestina.&nbsp;
<h2>Força simbólica do mural</h2>
O mural em Al-Rimal ganha relevância por associar uma figura brasileira à resistência simbólica palestina. A escolha de uma parede danificada como suporte da obra reforça o contraste entre destruição e permanência: mesmo diante dos escombros, a imagem busca preservar uma narrativa de solidariedade.
A publicação original não informa o nome do artista palestino responsável pela pintura nem detalha quando a obra foi concluída. Também não há, no conteúdo fornecido, declarações de Thiago Ávila ou do autor do mural sobre a homenagem.
Sem falas atribuídas aos envolvidos, a imagem se impõe como o principal elemento da notícia. O mural retrata a presença simbólica de Ávila em Gaza e revela como a mobilização internacional em torno da Palestina também se expressa por meio da arte pública, em espaços marcados pela guerra e pela destruição.
O ativista brasileiro Thiago Ávila foi solto por Israel e está a caminho do Cairo, no Egito, antes de retornar ao Brasil, após ser deportado com o ativista espanhol Saif Abukeshek em decorrência da prisão durante uma ação contra um navio da Flotilha da Liberdade Global, as informações foram confirmadas nas redes sociais do brasileiro.
<h2>Denúncia de prisão ilegal e maus-tratos</h2>
A libertação também foi anunciada pela Flotilha da Liberdade Global, iniciativa marítima formada por organizações da sociedade civil que busca romper o bloqueio israelense à Faixa de Gaza.
Segundo o Ministério das Relações Exteriores de Israel, Thiago Ávila foi deportado junto com Saif Abukeshek. Os dois haviam sido detidos quando forças israelenses abordaram um navio da Flotilha que transportava alimentos e itens de sobrevivência destinados à população de Gaza.
A prisão foi apontada como ilegal no relato apresentado sobre o caso. De acordo com o Centro Legal para os Direitos das Minorias Árabes em Israel, os ativistas permaneceram em isolamento total e foram submetidos a maus-tratos durante o período em que ficaram detidos.
<h2>Brasil e Espanha cobraram libertação</h2>
A manutenção da prisão de Thiago Ávila foi criticada pelo presidente Lula. Brasil e Espanha exigiram que os ativistas recebessem garantias de segurança e fossem soltos imediatamente.
Com a deportação, Thiago Ávila segue primeiro para o Cairo, etapa anterior ao retorno ao Brasil após o período de detenção em Israel.

Mural em Gaza homenageia Thiago Ávila

247 – “O Diabo Veste Prada 2”, em cartaz nos cinemas, chega vinte anos depois muito menos como uma comédia sobre os bastidores da moda e muito mais como uma alegoria melancólica sobre a crise estrutural do jornalismo contemporâneo. Duas décadas depois do filme original, Miranda Priestly retorna não apenas como uma editora temida, mas como símbolo de um modelo de mídia em declínio, esmagado pela lógica das plataformas digitais, pela precarização do trabalho jornalístico e pela ascensão de bilionários da tecnologia como novos donos da informação. Diversas análises internacionais apontaram que o longa se transformou numa reflexão sobre o colapso das revistas impressas e sobre o poder crescente das big techs sobre a cultura e a comunicação.
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No centro da trama está justamente a decadência da revista Runway, inspirada na Vogue, agora pressionada por cortes, perda de relevância e dependência de investidores externos para sobreviver. Andy Sachs, interpretada novamente por Anne Hathaway, retorna ao universo da revista depois de sofrer uma demissão em massa no jornal onde trabalhava — um retrato brutal da realidade contemporânea das redações. Em uma das cenas mais simbólicas do filme, jornalistas são dispensados por mensagem de texto durante um evento de gala, numa referência direta à brutalidade corporativa da era digital.
<h2>O velho jornalismo sob tutela dos bilionários</h2>
A principal camada política do filme aparece na figura do bilionário Benji Barnes, personagem interpretado por Justin Theroux. Embora a roteirista Aline Brosh McKenna tenha evitado confirmar oficialmente a inspiração, praticamente toda a crítica internacional enxergou no personagem uma representação evidente de Jeff Bezos.
Benji Barnes é um magnata da tecnologia interessado em comprar a Runway e transformar a publicação em uma plataforma movida por inteligência artificial, algoritmos e métricas de engajamento. O paralelo com Bezos é quase inevitável: um bilionário oriundo da tecnologia, associado à destruição de modelos tradicionais de negócios, tentando assumir o controle de um ícone cultural da mídia impressa.
As semelhanças vão além da estética ou do perfil empresarial. O roteiro dialoga diretamente com o ambiente contemporâneo em que conglomerados de mídia tradicionais passaram a depender de fortunas bilionárias para continuar existindo.
O Washington Post pertence a Jeff Bezos. O Los Angeles Times foi comprado pelo empresário Patrick Soon-Shiong. A revista Time passou ao controle de Marc Benioff, fundador da Salesforce. Em vários países, fundos financeiros e conglomerados tecnológicos passaram a determinar os rumos editoriais da imprensa tradicional.
A mensagem implícita em “O Diabo Veste Prada 2” é perturbadora: o velho jornalismo, incapaz de sobreviver apenas com assinaturas e publicidade tradicional, tornou-se refém do capital ultraconcentrado.
<h2>O algoritmo venceu a reportagem</h2>
Outro eixo importante da obra é a crítica à transformação do conteúdo jornalístico em produto algorítmico. Em vários momentos, personagens lamentam que “ninguém mais lê revistas”, enquanto a Runway é obrigada a produzir conteúdo barato, veloz e voltado ao clique.
A tensão entre jornalismo sério e lógica digital aparece sobretudo em Andy Sachs, agora uma jornalista respeitada que tenta preservar algum compromisso ético num ambiente dominado por viralização, influência de redes sociais e inteligência artificial.
O filme sugere que o problema não é apenas econômico, mas também cultural: a autoridade editorial foi substituída pela lógica do engajamento. O algoritmo passou a decidir o que merece atenção pública.
Nesse cenário, Miranda Priestly deixa de ser apenas uma editora autoritária. Ela se transforma numa espécie de sobrevivente de um mundo que desaparece diante de seus olhos. Sua arrogância já não intimida como antes porque o poder mudou de mãos. Agora ele pertence aos donos das plataformas, aos investidores de tecnologia e aos controladores dos dados.
<h2>A inteligência artificial e o medo da irrelevância</h2>
Um dos momentos mais reveladores do longa ocorre quando Benji Barnes apresenta sua visão de futuro baseada em inteligência artificial aplicada à produção editorial. Miranda reage com horror ao perceber que criatividade, curadoria e sensibilidade estética podem ser substituídas por automação e análise de dados.
O subtexto é claro: a crise atual do jornalismo não é apenas financeira, mas existencial. O temor expresso no filme é o mesmo que ronda o mercado real: haverá espaço para jornalistas, editores e criadores humanos num ecossistema governado por plataformas e máquinas?
<h2>Entre nostalgia e denúncia</h2>
Embora mantenha o glamour, os diálogos ácidos e o universo sofisticado do primeiro filme, “O Diabo Veste Prada 2” funciona sobretudo como uma denúncia elegante do esvaziamento do jornalismo tradicional.
A Runway do segundo filme já não representa apenas uma revista de moda. Ela simboliza toda uma indústria cultural que perdeu autonomia e agora precisa negociar sua sobrevivência com oligarcas digitais.
No fundo, o filme sugere que Miranda Priestly não é mais a personagem mais poderosa da sala. O verdadeiro poder pertence agora aos bilionários invisíveis que controlam plataformas, infraestrutura tecnológica e fluxo de informação.
E talvez seja justamente essa a grande tragédia do jornalismo contemporâneo: ter trocado a dependência dos anunciantes pela dependência dos donos do Vale do Silício.

O diabo veste Prada 2: uma reflexão sobre a crise e os dilemas do jornalismo na era digital

247 - A revista Ouriço, em sua quarta edição, será apresentada em evento de lançamento na Quixote Livraria, em Belo Horizonte (MG), no sábado (9), às 11h. A publicação é coeditada pelas editoras Relicário e Macondo e se propõe a articular literatura, poesia e crítica cultural em um espaço de circulação entre escrita e leitura.
Criada com a proposta de funcionar como um ponto de encontro entre diferentes formas de expressão literária, a Ouriço tem edição de Ana Martins Marques, Daniel Arelli e Gustavo Silveira Ribeiro. O projeto editorial aposta na ensaística criativa e na poesia que tensiona a linguagem, buscando consolidar um espaço de diálogo entre produção contemporânea e reflexão crítica.
<h2>Literatura, crítica e circulação de ideias</h2>
O volume 4 mantém a proposta de aproximar debate intelectual e experimentação estética, com atenção também ao projeto gráfico, concebido como objeto colecionável. A revista reúne autores consagrados e novas vozes da literatura, promovendo um diálogo entre diferentes gerações.
Entre os colaboradores desta edição estão nomes como Adriana Lisboa, Alberto Martins, Ana Martins Marques, Angélica Freitas, Armando Freitas Filho, Claudia Roquette-Pinto, Eduardo Sterzi, Fabrício Corsaletti, Gustavo Pacheco, Leila Danziger, Marcos Siscar, Veronica Stigger, entre outros autores nacionais e internacionais.
<h2>Respiração como eixo temático</h2>
A nova edição toma como referência o verso "Respirar o ar sujo de tudo", do poema "finale com brio", de Sebastião Uchoa Leite. A partir dessa ideia, a revista propõe uma reflexão sobre a poesia como experiência ligada ao corpo, à respiração e à relação com o cotidiano.
O volume também dialoga com a presença da doença na obra do poeta, especialmente na série "Dentro e fora da UTI", do livro A Regra Secreta. O tema abre espaço para discutir a tensão entre interior e exterior, vida e ficção, regra e segredo, entendendo o poema como forma de consciência do corpo e de abertura ao mundo.
<h2>Poesia como encontro e linguagem</h2>
A proposta editorial desta edição trata a respiração como metáfora central para pensar a circulação da linguagem. O poema é apresentado como espaço de contato entre diferentes discursos, atravessado por artes, experiências e modos de percepção.
Segundo o coeditor Gustavo Silveira Ribeiro, a revista busca preservar o tempo da leitura e do encontro em meio ao ritmo acelerado do campo cultural contemporâneo, valorizando textos que permanecem e se expandem na leitura.

Revista Ouriço chega a BH com quarta edição dedicada à poesia, crítica e experimentação literária

247 - A cantora britânica Bonnie Tyler, de 74 anos, foi colocada em coma induzido após passar por uma cirurgia intestinal de emergência em Portugal, país onde vive; as informações são do jornal britânico Guardian.
Segundo a equipe da artista, os médicos decidiram induzir o coma para auxiliar no processo de recuperação após a operação, realizada nesta quarta-feira, 7 de maio. Bonnie Tyler foi internada às pressas em um hospital português para o procedimento.
Em comunicado, um porta-voz da cantora pediu respeito à privacidade da artista e de seus familiares neste momento. “Sabemos que todos vocês desejam o melhor para ela e pedimos privacidade neste período difícil, por favor.”
Carreira marcada por sucessos dos anos 1980
Bonnie Tyler é considerada um dos grandes nomes do pop rock dos anos 1980. Dona de uma voz rouca e imediatamente reconhecível, ela alcançou projeção internacional no fim da década de 1970 com “It’s a Heartache”, canção que ajudou a consolidar seu nome fora do Reino Unido.
Nascida no País de Gales como Gaynor Hopkins, a artista se tornou mundialmente conhecida nos anos seguintes com hits que atravessaram gerações. Entre eles estão “Total Eclipse of the Heart”, lançado em 1983, e “Holding Out for a Hero”, de 1984.
“Total Eclipse of the Heart” se tornou a música mais emblemática de sua carreira e segue associada à imagem da cantora, marcada também pelo visual com cabelos loiros e pela interpretação intensa que a tornou uma referência do pop rock britânico.
Ligação com Portugal e reconhecimento no Reino Unido
Bonnie Tyler vive em Portugal, onde foi atendida após a emergência médica. De acordo com as informações divulgadas, a internação ocorreu de forma repentina para a realização da cirurgia intestinal.
Além da carreira internacional, a cantora também representou o Reino Unido no Eurovision Song Contest de 2013, com a canção “Believe in Me”. Na competição, ela terminou na 19ª colocação.
Em 2023, Bonnie Tyler recebeu do rei Charles III o título de membro da Ordem do Império Britânico, conhecido pela sigla MBE, em reconhecimento à sua trajetória artística e à contribuição para a música.
Com mais de quatro décadas de carreira, a artista permanece como uma das vozes mais reconhecidas da música britânica, especialmente pelo impacto de seus sucessos lançados entre o fim dos anos 1970 e a década de 1980.

Aos 74 anos, Bonnie Tyler foi internada em Portugal após complicação intestinal, segundo equipe da artista

Dona do hit "Total Eclipse of the Heart", Bonnie Tyler é colocada em coma induzido após cirurgia

247 - O guitarrista Luiz Carlini, parceiro histórico de Rita Lee e um dos nomes mais importantes do rock brasileiro, morreu nesta quinta-feira (7), aos 73 anos, em São Paulo. O músico estava no Hospital Metropolitano da Lapa, na capital paulista, e a causa da morte não foi divulgada.
As informações são do g1. A confirmação da morte foi feita pelo perfil oficial de Luiz Carlini nas redes sociais, que comunicou o falecimento sem informar detalhes sobre as circunstâncias. O velório e o enterro do músico acontecem nesta sexta-feira (8), no Cemitério da Lapa, na Zona Oeste de São Paulo, entre 12h e 16h30.
Referência da guitarra no Brasil, Carlini se tornou conhecido nacionalmente nos anos 1970, quando liderou a banda Tutti Frutti e passou a atuar como um dos principais parceiros musicais de Rita Lee. Nesse período, sua guitarra ajudou a definir a sonoridade de clássicos que atravessaram gerações e consolidaram uma etapa decisiva do rock nacional.
Entre os trabalhos mais lembrados está sua participação em canções como "Agora Só Falta Você" e "Ovelha Negra". O solo de guitarra ouvido ao fim da gravação original de "Ovelha Negra" tornou-se uma das passagens instrumentais mais reconhecidas da música brasileira e permanece associado à identidade artística de Carlini.
Trajetória ligada ao rock nacional
Luiz Carlini nasceu em 1952 e construiu sua formação musical na Pompeia, bairro da cidade de São Paulo que teve forte ligação com a cena do rock brasileiro. Antes de assumir posição de destaque nos palcos, ele atuou como roadie de Os Mutantes, grupo fundamental para a renovação da música brasileira no fim dos anos 1960 e início dos anos 1970.
A experiência nos bastidores foi seguida por uma trajetória de protagonismo. À frente do Tutti Frutti, Carlini ajudou a moldar uma linguagem de guitarra que combinava técnica, força e sensibilidade melódica. A parceria com Rita Lee marcou a história do rock brasileiro e projetou o guitarrista como um dos músicos mais respeitados de sua geração.
Com o fim do grupo, no início dos anos 1980, Carlini ampliou sua presença no cenário musical e se consolidou como instrumentista requisitado em estúdios e palcos. Ao longo da carreira, participou de mais de 400 discos, número que expressa a dimensão de sua atuação na música brasileira.
Parcerias com diferentes gerações
A versatilidade foi uma das marcas da carreira de Luiz Carlini. O guitarrista circulou por diferentes estilos e gerações, colaborando com artistas de perfis diversos. Entre os nomes com quem trabalhou estão Erasmo Carlos, Titãs, Barão Vermelho, Supla e Eric Burdon, vocalista britânico conhecido por sua atuação no The Animals.
Essa capacidade de dialogar com diferentes linguagens musicais ajudou a manter Carlini em atividade por décadas. Seu trabalho foi reconhecido tanto pelo rigor técnico quanto pela expressividade, características que fizeram de sua guitarra uma presença marcante em gravações e apresentações ao vivo.
Legado de Luiz Carlini
Luiz Carlini deixa um legado associado à consolidação da guitarra elétrica no rock brasileiro. Sua contribuição vai além da parceria com Rita Lee e inclui uma extensa participação em discos que formam parte relevante da memória musical do país.
Ao longo de mais de cinco décadas de carreira, o músico manteve o reconhecimento como uma referência das cordas no Brasil. Sua trajetória reúne momentos centrais da história do rock nacional, da convivência com Os Mutantes à liderança do Tutti Frutti, passando por colaborações com artistas que ajudaram a definir diferentes fases da música popular brasileira.

Morre Luiz Carlini, guitarrista histórico de Rita Lee

247 - O Clube de Leitura CCBB 2026 promove, no dia 13 de maio, um encontro dedicado ao tema biografia e memória, reunindo o jornalista e biógrafo Ruy Castro e a escritora Heloisa Seixas. A mediação será feita por Suzana Vargas e Ramon Nunes Mello. O debate propõe refletir sobre o papel da escrita como registro de experiências individuais e sua relação com a construção da história, em um contexto de crescente interesse por narrativas pessoais.
Os livros escolhidos pelo público para a discussão foram O Ouvidor do Brasil: 99 Vezes Tom Jobim, de Ruy Castro, e O Livro dos Pequenos Nãos, de Heloisa Seixas. A seleção ocorreu por meio de votação no perfil do CCBB no Instagram. A obra de Castro venceu o Prêmio Jabuti de Livro do Ano em 2025.
Para Heloisa Seixas, o contato com leitores modifica a percepção do autor sobre sua própria obra. "É como se ele estivesse lendo seu próprio livro pela primeira vez", afirma. Já Ruy Castro avalia que o encontro entre escritor e público é uma oportunidade rara de troca direta. "Todos saem ganhando com isso — o autor, o leitor e o livro", diz.
<h2>Memória, ficção e biografia em debate</h2>
Segundo Suzana Vargas, a reunião dos dois autores permite discutir gêneros literários em destaque na produção contemporânea. "Trazer Ruy Castro e Heloisa Seixas ao Clube de Leitura significa abrir espaço para uma reflexão sobre gêneros literários muito em voga atualmente: a memória, a biografia e o romance", afirma.
A curadora também propõe questionamentos sobre os limites entre memória e criação literária. O encontro deve abordar como experiências pessoais podem ser transformadas em narrativa e até que ponto a subjetividade interfere em relatos considerados objetivos, como a biografia.
Ruy Castro é reconhecido por obras baseadas em pesquisa histórica e narrativa envolvente. Em O Ouvidor do Brasil: 99 Vezes Tom Jobim, apresenta episódios da vida do compositor, reunindo histórias e bastidores que compõem um retrato multifacetado do artista.
Já Heloisa Seixas trabalha com textos que transitam entre ficção e memória. Em O Livro dos Pequenos Nãos, a autora explora decisões e dilemas pessoais a partir de histórias ambientadas em diferentes contextos.
<h2>Novos projetos e trajetória dos autores</h2>
Durante o encontro, os autores também devem abordar projetos em andamento. Ruy Castro prepara o lançamento de Eu gosto de música — Samba, Carnaval, bossa nova e todo aquele jazz, previsto para julho. "É uma coleção de textos curtos sobre a música popular brasileira e internacional, mas do ponto de vista humano, dos artistas que a fazem", afirma.
Heloisa Seixas concluiu o livro Mentiras sinceras, com previsão de lançamento em janeiro de 2027. "Gosto de trafegar nessa fronteira", diz, ao comentar a proposta da obra, que mistura ficção e memória.
A programação também destaca o fato de os dois autores serem parceiros na vida pessoal. Para Suzana Vargas, essa relação amplia o debate sobre a construção narrativa e os limites entre experiência íntima e literatura.
<h2>Programação e acesso</h2>
O Clube de Leitura CCBB acontece mensalmente, sempre na segunda quarta-feira, no Salão de Leitura da Biblioteca Banco do Brasil, no CCBB Rio. A entrada é gratuita, com retirada de ingressos na bilheteria ou pelo site do Banco do Brasil.
Os encontros são gravados e disponibilizados no canal da instituição no YouTube, com tradução em Libras. A iniciativa reúne autores, pesquisadores e artistas para discutir temas contemporâneos ligados à literatura e à sociedade.
<h2>Serviço</h2>
Clube de Leitura CCBB – edição maio de 2026&nbsp;
Tema: Biografia &amp; Memória&nbsp;
Convidados: Ruy Castro e Heloisa Seixas Mediação: Suzana Vargas e Ramón Nunes Melo&nbsp;
Encontro presencial: 13 de maio de 2026&nbsp;
Horário: 17h30 Ingressos disponíveis na bilheteria do CCBB ou pelo site bb.com.br/cultura a partir das 9h do dia do encontro.
Centro Cultural Banco do Brasil
<a href="https://www.google.com/maps/search/Rua+Primeiro+de+Mar%C3%A7o,+66,+Centro,+Rio+de+Janeiro?entry=gmail&amp;source=g">Rua Primeiro de Março, 66, Centro, Rio de Janeiro</a>.
Biblioteca Banco do Brasil – 5º andar

CCBB-RJ promove debate sobre biografia e memória com Ruy Castro e Heloisa Seixas

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