247 - O carro da cantora Alcione foi roubado na manhã desta quinta-feira (8) na Avenida Pastor Martin Luther King Jr., uma das principais vias da Zona Norte do Rio de Janeiro. O crime ocorreu nas proximidades do Cemitério de Inhaúma, região com grande fluxo de veículos e histórico de ocorrências semelhantes, segundo registros policiais. As informações são do<a href="https://www.metropoles.com/colunas/mirelle-pinheiro/bandidos-roubam-o-carro-da-cantora-alcione-no-rio-de-janeiro"> Metrópoles.&nbsp;</a>
De acordo com informações divulgadas inicialmente pela jornalista Letícia Guedes, o veículo levado pelos criminosos é um automóvel da marca BYD, de cor cinza. Até a última atualização, o carro ainda não havia sido localizado pelas autoridades, e não havia confirmação oficial sobre a presença da artista no interior do veículo no momento do assalto.&nbsp;
A ocorrência foi registrada e está sendo investigada pelas forças de segurança do estado. A polícia busca imagens de câmeras de vigilância instaladas ao longo da avenida e em ruas próximas para tentar identificar os suspeitos e reconstituir a dinâmica do crime.]
O caso reacende o debate sobre a insegurança em vias expressas da capital fluminense, especialmente na Zona Norte, onde motoristas relatam ações frequentes de criminosos, muitas vezes realizadas em plena luz do dia. A Avenida Pastor Martin Luther King Jr. é uma ligação importante entre bairros da região e costuma apresentar congestionamentos, o que facilita abordagens rápidas.
Até o momento, nem a assessoria da cantora nem os órgãos de segurança divulgaram novos detalhes sobre o andamento das investigações. A polícia segue em diligências para localizar o veículo e identificar os responsáveis pelo roubo.

Laís Gouveia

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Cultura

Cantora Alcione é roubada no Rio

247 - Clássico revisitado da literatura mundial, Os Irmãos Karamazov retorna aos palcos do Rio de Janeiro em curta temporada no Teatro Carlos Gomes, entre os dias 8 e 18 de janeiro. Fruto de uma construção coletiva, o espetáculo reúne Marina Vianna na direção, ao lado de Caio Blat, Luisa Arraes na produção artística e Maria Duarte como diretora de produção e coidealizadora. A montagem propõe uma leitura contemporânea e acessível do romance de Fiódor Dostoiévski, apontado por Sigmund Freud, criador da psicanálise, como uma obra-prima da humanidade, preservando a força do texto original sem abrir mão de sua complexidade filosófica, moral e humana.
O elenco que dá vida e corpo aos personagens de Dostoiévski é formado por 13 artistas com trajetórias e características diversas, que se alternam na narrativa ora em coro, ora individualmente, explorando múltiplas funções e presenças cênicas. Integram o grupo Nina Tomsic, Pedro Henrique Muller, Catharina Caiado, Sol Miranda, Priscilla Rozenbaum, Lucas Oranmian, Arthur Braganti, Thiago Rebello, Juliete Viana, Maria Luiza Aquino, Sheila Martins, Sofia Badim e Caio Blat.
A encenação concentra-se nos três dias que antecedem e sucedem o crime central da trama, conferindo intensidade, urgência e proximidade à experiência do público, ao mesmo tempo em que estabelece diálogos diretos com temas que atravessam a sociedade brasileira. Embora hoje seja considerado um autor erudito, Dostoiévski foi, em seu tempo, um escritor popular: Os Irmãos Karamazov foi publicado originalmente em formato de folhetim, como uma novela em capítulos veiculada em jornal.
Ambientado na Rússia pré-revolucionária, a história acompanha as disputas entre os irmãos Dmitri, Ivan e Aliócha e seu pai, Fiódor Karamázov, em torno da herança da família e do amor pela mesma mulher. Em um caldeirão explosivo de ressentimentos, desejos e violências, cada um dos filhos contribui, por ação ou omissão, para um desfecho trágico: o assassinato do pai tirano. A partir desse crime, o espetáculo mergulha em questões universais como culpa, justiça, fé, autoritarismo e responsabilidade moral.&nbsp;
Em entrevista cedida ao 247, Caio Blat comenta o processo de criação do espetáculo, resultado de mais de uma década de estudo da obra de Dostoiévski. O diretor e ator aborda as escolhas de adaptação, a construção coletiva da dramaturgia, a centralidade da música e da polifonia cênica, além do diálogo da obra com o Brasil contemporâneo, da incorporação da Libras como linguagem artística do espetáculo e das transformações provocadas pela circulação nacional da montagem.
Os Irmãos Karamázov é fruto de longos anos de estudo sobre o romance. Como esse longo período de pesquisa influenciou as escolhas finais da montagem?
Caio Blat: Foram mais de dez anos de estudo, o que foi um privilégio. Esse tempo permitiu amadurecer a ideia de assistir a diversas adaptações de Dostoiévski para o cinema, a televisão e o teatro, observando escolhas muito distintas, inclusive montagens longuíssimas, extremamente fiéis ao romance.Com o passar dos anos, ficou claro que não queríamos fazer uma adaptação tão respeitosa. A vontade era criar uma versão moderna, que transgredisse o texto. Vi peças de oito horas e tinha certeza de que não era isso que eu queria. Queria uma montagem que desse conta da potência, da violência e da explosão do texto, mas de forma condensada, quase popular.Não me interessava uma longa jornada noite adentro, mas uma primeira impressão forte, moderna, capaz de dialogar com o público de hoje. Esse amadurecimento, somado ao contato com versões como Crime e Castigo da BBC, foi apontando caminhos de como modernizar o texto e, de certa forma, desrespeitá-lo criativamente.
Em que momento o projeto deixou de ser apenas estudo e passou a se tornar espetáculo?
Caio Blat: Quando reunimos a trupe na sala de ensaio e começamos a ouvir as diversas vozes. Um ponto decisivo foi quando a Luisa Arraes convidou o Arthur Braganti e decidimos que a trilha seria tocada ao vivo, com a cena girando em torno de um piano. 
 
Esse piano passou a representar a mesa de jantar da família Karamázov, o lugar do encontro e do conflito. A partir daí, a peça deixou de ser apenas texto e virou um jogo musical, com o piano no centro e os personagens se sobrepondo.
Surgiu então a ideia de que, assim como na música um tema invade o outro, as cenas e os personagens também se atravessassem. Foi nesse momento que a obra virou espetáculo.
O que mudou na sua leitura de Dostoiévski ao longo desses anos de investigação?
Caio Blat: A pergunta constante foi qual o sentido de fazer Dostoiévski hoje, em 2025, num Brasil em transformação. Não quisemos respeitar o cenário do século XIX, mas investigar como as questões lançadas ali ressoam no presente. Isso aparece, por exemplo, nas questões de gênero. Por que as mulheres são sempre submissas? A Luísa propôs misturar os gêneros dos personagens, com mulheres fazendo papéis masculinos e vice-versa, para questionar o patriarcado e ampliar a autonomia feminina na montagem.
Também nos interessava pensar que Brasil é esse de hoje e como essa Rússia pré-revolucionária dialoga com um país politicamente rachado, com grupos conservadores defendendo a violência. A obra fala de um momento em que a religião começa a perder centralidade política, enquanto surgem forças revolucionárias que questionam a família, a aristocracia e a fé.
A parábola do Grande Inquisidor atravessou todo o processo. Quem são hoje os mercadores da religião? Quem pede dinheiro em nome de Jesus? Alguém ainda segue suas palavras como Aliócha buscava? Essas perguntas orientaram toda a nossa leitura.
A dramaturgia concentra a narrativa em torno de três dias decisivos da história. Como essa estrutura foi construída durante o processo de criação?
Caio Blat: Embora a história original se passe em três dias, na nossa adaptação essa noção literal de tempo se dissolve. O que construímos foi a descida do Aliócha ao inferno.
Em três dias, o mundo dele desaba. O starets, figura religiosa que ele pretendia seguir, morre e, em vez de milagres, seu corpo apodrece. Isso rompe com a fé cega e expõe a maldade humana. Tentando interceder no conflito entre o pai e os irmãos, Aliócha entra em contato com a cobiça, a ganância e a violência. Ele é o herói puro que tenta salvar a família, mas acaba sendo usado por todos. Criamos uma trajetória em que ele não sai de cena, sendo jogado de um lado para o outro, enquanto tudo explode à sua frente. Assim, desmontamos a cronologia e criamos essa queda vertiginosa nos infernos humanos.
Como foi transformar um romance tão extenso e complexo em uma experiência teatral condensada e intensa?
Caio Blat: O teatro oferece muitas camadas. Figurino, música, gestual e corpo constroem sentidos que o texto literário não dá conta sozinho. Por isso, não é preciso respeitar toda a literatura quando se transforma um romance em performance.Aos poucos, fomos nos libertando do texto e transformando a violência e os sentimentos em imagem e ação. Criamos um espetáculo físico, musical, rápido, com personagens que se sobrepõem. A polifonia foi central. A história é contada por muitas vozes, como um coro, uma trupe que troca de personagens e de funções, construindo uma linguagem quase operística, simbólica e corporal.
Quais foram os principais dilemas ao adaptar um clássico sem esvaziar suas contradições filosóficas e humanas?
Caio Blat: A encenação torna ainda mais visíveis os dilemas filosóficos dos personagens. Dimitri se autodestrói por não controlar seus impulsos. Aliócha sofre ao perceber que a religião não responde às perguntas que ele precisa. Ivan, ao ser atingido pela culpa da morte do pai, enlouquece.O teatro permite mostrar essas contradições com o corpo, com a música e com o movimento. Mesmo sendo uma montagem ágil e contemporânea, as grandes questões filosóficas permanecem intactas.
O espetáculo nasce de um processo coletivo com o elenco. Como os ensaios contribuíram para a dramaturgia final?
Caio Blat: A dramaturgia surgiu dos ensaios. O texto inicial era apenas uma sugestão. Quando os atores começaram a improvisar, dançar e criar imagens coletivas, fomos abrindo mão da palavra escrita.Das improvisações nasceram ações, coreografias e desenhos de cena que redesenharam a dramaturgia. Foi um processo profundamente coletivo, construído a muitas vozes.
De que maneira as diferentes formações, corpos e experiências dos artistas influenciaram a encenação?
Caio Blat: O espetáculo é polifônico e cada vez que um personagem assume a narrativa, o tom muda. O elenco é heterogêneo, com origens, idades e corpos diferentes. É raro ver uma peça com treze atores em que todos são protagonistas em algum momento. Essa diversidade materializa o painel humano proposto por Dostoiévski.
Houve cenas ou soluções cênicas que surgiram diretamente da sala de ensaio?
Caio Blat: Muitas. Diversas cenas foram resolvidas fisicamente, com dança e coreografia. O ataque epilético, por exemplo, tornou-se coletivo, fazendo o teatro inteiro tremer. Surgiram cenas no meio da plateia, saídas pelo público e imagens simbólicas, como Dimitri dançando com o pai antes da violência. O corpo, a voz e a música preencheram camadas que estavam apenas sugeridas no texto.
A montagem trabalha com coro, polifonia e sobreposição de vozes. Como esses elementos foram experimentados?
Caio Blat: A polifonia esteve presente desde o início. Improvisávamos cenas com vários atores fazendo o mesmo personagem, com a música ecoando a fala. Em alguns momentos, a fala se transformava em canto. A Libras entrou como uma terceira linguagem, com atrizes sinalizando em cena junto com a música. Essas camadas foram se sobrepondo até a marcação final.
A música ao vivo atravessa toda a peça. Em que momento ela se integrou à dramaturgia?
Caio Blat: Tudo começou com o canto polifônico ortodoxo em russo. Esse estudo de melodias influenciou as falas e as cenas. Durante os ensaios, o Arthur criou temas para os personagens, que passaram a se confundir com a voz e o desenho cênico. A música se tornou estrutural para sustentar a polifonia.
Como se deu o diálogo entre direção, música, movimento e luz?
Caio Blat: Foi uma criação totalmente coletiva. O figurino conta parte da história, a luz cria climas que nascem nos ensaios e a música surge junto da encenação. Os criadores estavam o tempo inteiro na sala de ensaio. As soluções cênicas surgiram sempre em conjunto, num processo de grande sintonia.
A presença de artistas intérpretes de Libras foi pensada desde o início. Como isso impactou o processo criativo?
Caio Blat: A ideia partiu da Maria Duarte, diretora de produção, como um desafio real de acessibilidade. Desde o início, a proposta foi que os intérpretes fossem artistas em cena. O que parecia um desafio virou um grande recurso estético. A Libras é extremamente expressiva e ganhou força com a presença da Juliete e da Malu, duas atrizes muito talentosas. Isso criou uma nova camada simbólica, influenciou as marcações e ampliou a polifonia. Em algumas cenas, toda a ação acontece dentro da linguagem de Libras. A acessibilidade tornou o espetáculo mais rico, belo e potente.
O espetáculo passou por diferentes cidades. Como ele se transformou ao longo da circulação?
Caio Blat: A vocação popular do espetáculo se completa na estrada. A cada cidade, com palcos e públicos diferentes, tudo muda: luz, som, elenco, energia. Com o tempo, o grupo ganhou a cancha de uma trupe de rua. O piano no centro permite que a peça aconteça em qualquer espaço. Os atores aprenderam a se adaptar, substituir colegas e lidar com imprevistos. Hoje, podemos chegar a qualquer lugar, sentar em torno de um piano e contar essa história.
Ao retornar ao Rio, o espetáculo chega igual ou diferente daquele que estreou?
Caio Blat: Chega muito mais maduro, mais livre e mais quente. É um espetáculo que sabe se adaptar a qualquer palco e a qualquer situação. A experiência da estrada tornou a montagem mais libertária e mais revolucionária.
O que esse processo te ensinou sobre criação, tempo e trabalho em grupo no teatro?
Caio Blat: Esse espetáculo só se tornou realidade quando pessoas com o mesmo desejo se encontraram: Maria Duarte, Luisa Arraes, Marina Vianna e eu. A partir desse núcleo, formamos uma equipe e um elenco para realizar um projeto grande e ambicioso, com treze atores, música ao vivo e um piano no centro da cena. A ideia sempre foi criar uma trupe, um trabalho de coro, coletivo, capaz de dar vida à complexidade humana que Dostoiévski propõe.
<h3>O espetáculo será apresentado no Teatro Carlos Gomes, localizado na Praça Tiradentes, s/nº, no Centro do Rio de Janeiro (RJ), entre os dias 8 e 18 de janeiro de 2026, com sessões às quintas e sextas-feiras, às 19h, e aos sábados e domingos, às 17h. A montagem é bilíngue, em português e Libras, tem classificação etária de 16 anos, duração de 120 minutos, e os ingressos estão disponíveis para compra no site <a href="https://ingressosriocultura.com.br/riocultura/events/51055?sessionView=LIST" target="_new">https://ingressosriocultura.com.br/riocultura/events/51055?sessionView=LIST</a>.</h3>

Leonardo Sobreira

Premiado espetáculo “Os Irmãos Karamazov” retorna ao Rio em curta temporada no Teatro Carlos Gomes

247 - A prefeitura de Maricá (RJ), por meio da Secretaria de Segurança Cidadã, informou nesta quarta-feira (27) que encerrou o ano de 2025 com indicadores que mantêm o município como referência no estado do Rio de Janeiro no enfrentamento à violência.&nbsp;
Entre os dados destacados estão a ausência de registros de latrocínio (roubo seguido de morte) desde fevereiro de 2024 e o menor índice de letalidade violenta em mais de duas décadas. Outro ponto ressaltado foi o fato de a cidade ter atravessado todo o ano sem ocorrências de roubo de carga.
O prefeito Washington Quaquá celebrou os resultados. “Maricá está se tornando a cidade mais segura do Rio de Janeiro graças ao trabalho de integração, inteligência e tecnologia. Com investimentos constantes em equipamentos e treinamento, os índices de criminalidade seguirão em queda. Aqui a gente dá oportunidade para todo mundo trabalhar. Agora, se quer ser criminoso, vai ser em outro lugar”, disse.
A prefeitura atribui os resultados à atuação integrada da Secretaria de Segurança Cidadã com a Polícia Militar, aliada ao fortalecimento do Centro Integrado de Operações de Segurança Pública (Ciosp).
Ao longo de 2025, o Ciosp participou diretamente de 231 ocorrências, colaborou na recuperação de 115 veículos – sendo 46 clonados – e auxiliou em 27 prisões com o uso de reconhecimento facial. O sistema também foi utilizado na localização de seis pessoas desaparecidas.
A Guarda Municipal registrou mais de 330 encaminhamentos à delegacia durante o período. Além disso, em 2025, o município avançou na instalação de 20 totens de segurança e mais de 3 mil câmeras de monitoramento, incluindo equipamentos com reconhecimento facial, integrados ao Ciosp e às demais forças de segurança.

Sudeste

Maricá encerrou 2025 sem registros de latrocínio e roubos de carga

Por Gilberto Costa, repórter da Agência Brasil - Palco histórico de manifestações políticas, a Cinelândia acolheu na tarde desta segunda-feira centenas de pessoas que protestavam contra o sequestro do presidente venezuelano, Nicolás Maduro, e de sua esposa Cilia Flores, no último sábado (3), quando tropas estadunidenses atacaram a capital Caracas.
A manifestação foi articulada no fim de semana pela Frente de Esquerda Anti-imperialista em Solidariedade à Venezuela, formada por cerca de 50 entidades.
O ataque à capital Caracas e o sequestro do líder Maduro – levado à força para uma prisão em Nova York com a esposa pelo Exército dos Estados Unidos –, foram anunciados pelo presidente norte-americano Donald Trump na manhã de sábado.
Maduro é acusado de suposto narcoterrorismo, venda de drogas para os EUA, posse e conspiração para obter armas automáticas. Em audiência, na segunda-feira (5), em um tribunal de nova-iorquino, o presidente da Venezuela se declarou inocente de todas acusações e disse ser um prisioneiro de guerra.
<h2>Venezuelanos no ato</h2>
A Agência Brasil compareceu ao ato na Cinelândia e ouviu a opinião de venezuelanos que estava por lá.
A ação do fim de semana surpreendeu o estudante de mestrado Ali Alvarez, de 31 anos, que foi à Cinelândia protestar. O venezuelano está há oito anos no Brasil.
“Não esperava que isso acontecesse na Venezuela. Me senti indignado”, disse à Agência Brasil durante a manifestação.
Aluno da pós-graduação em tecnologia para o desenvolvimento social da Universidade Federal do Rio de Janeiro, Ali Alvarez afirma que a iniciativa dos Estados Unidos “representa uma violência ao povo venezuelano e à nossa Constituição Bolivariana.”
Há 20 anos no Brasil, o músico e artista Alexis Graterol, 49 anos, compartilha das angústias de Ali Alvarez e afirma que as acusações contra Maduro são falsas.
"[Trump] deseja exclusivamente se apoderar de recursos naturais da Venezuela.” Em entrevista coletiva no próprio sábado, Trump anunciou que iria levar ao país invadido “nossas grandes empresas petrolíferas dos Estados Unidos — as maiores do mundo.”
O psicólogo venezuelano Marco Mendoza, de 38 anos, mora no Chile há oito anos, e estava em viagem pelo Rio de Janeiro. Ele também se disse surpreso com a ação do final de semana, mas estava "de acordo" com a intervenção dos EUA.
"[A Venezuela] já sofria intervenções da China, Rússia, Cuba e até do Hezbollah [sediado no Líbano]. Eu prefiro mais 25 anos pagando débito externo aos Estados Unidos do que ficar 25 mais anos com Maduro.”
<h2>Resistência e soberania</h2>
Também de passagem pelo Rio, o cineasta colombiano Raúl Vidales, de 45 anos, teme que os Estados Unidos se voltem contra seu país, onde há ao menos sete bases militares norte-americanas e mais de mil estadunidenses ocupados com os negócios de interesse militar ou do Departamento de Estado dos EUA.
<blockquote>“Espero que haja uma resistência cidadã forte por nossa soberania. O problema da colonização, neste momento feroz e brutal, demanda uma ação coletiva interamericana e global frente ao fascismo”, opinou.</blockquote>
A mesma expectativa tem o brasileiro Daniel Iliescu, presidente estadual do PCdoB. “Esperamos que a sociedade civil na América Latina, os organismos internacionais e governos democráticos de todo mundo possam reagir e reverter essa situação de instabilidade que vivemos lá hoje.”
"Está aberta uma nova etapa na história do mundo, em que infelizmente o multilateralismo se enfraquece bastante em detrimento do exercício da força unilateral”, avaliou Iliescu. Para ele, a atitude Trump confirma "a decadência contra a qual os Estados Unidos lutam e por isso adotaram essa postura mais beligerante e mais agressiva."
<h2>Venezuelanos no Brasil</h2>
De acordo com o IBGE, os venezuelanos são o maior grupo de imigrantes no Brasil, somando 200 mil cidadãos de um total de 1 milhão de estrangeiros que moram aqui.
Conforme o Subcomitê Federal para Acolhimento e Interiorização de Imigrantes em Situação de Vulnerabilidade, entre abril de 2018 e novembro de 2025, mais de 115 mil venezuelanos contaram com apoio do Estado brasileiro para regularizar a situação e fixar residência no Brasil. Desse universo, 3.290 vieram para o Rio de Janeiro.

Guilherme Levorato

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No Rio, Cinelândia tem protesto contra sequestro de Nicolás Maduro

247 - O tráfico de drogas no Rio de Janeiro passou por um processo acelerado de reorganização e hoje funciona de maneira semelhante a uma grande empresa, com divisão clara de tarefas, especialização de mão de obra e setores internos bem definidos. A estrutura, cada vez mais complexa, inclui desde cargos tradicionais até funções criadas recentemente para lidar com tecnologia, finanças, logística e controle territorial.
Um levantamento do jornal <a href="https://oglobo.globo.com/rio/noticia/2026/01/04/trafico-no-rio-se-organiza-como-empresa-com-ate-25-funcoes.ghtml">O Globo</a>, com base em informações da Delegacia de Repressão aos Entorpecentes (DRE) da Polícia Civil, do Ministério Público do Estado do Rio de Janeiro (MPRJ) e em entrevistas com ex-integrantes do tráfico intermediadas pela Central Única das Favelas (Cufa), identificou ao menos 25 funções distintas que integram atualmente a engrenagem do crime organizado no estado.
Segundo a DRE, ao menos 20 desses cargos foram mapeados durante grandes operações realizadas em 2024 e 2025, além de investigações financeiras e patrimoniais que permitiram compreender a cadeia de comando das facções. Para o delegado titular da DRE, Moysés Santana, o modelo adotado deixa claro o grau de profissionalização alcançado. “O modelo atual demonstra que o tráfico de drogas no Rio opera com uma estrutura funcional altamente segmentada e profissionalizada”, afirmou. Para ele, trata-se de “uma empresa de grande porte”.
Apesar da modernização, permanecem funções tradicionais conhecidas há décadas, como chefe da comunidade, gerente geral, gerente administrativo — conhecido como “síndico” —, operadores logísticos e financeiros, soldados, vapores, radinhos e matutos. O diferencial, segundo investigadores, está no surgimento de novos cargos impulsionados pelo avanço tecnológico, pelo aumento do poder bélico e pela ampliação das fontes de renda.
De acordo com o coordenador do Grupo de Atuação Especializada em Segurança Pública do MPRJ (Gaesp), promotor de Justiça Fabio Corrêa, a transformação ganhou força no período pós-pandemia. Ele explica que facções como o Comando Vermelho passaram a priorizar o controle territorial, adotando práticas semelhantes às das milícias. “O comércio de drogas passou a ser quase uma atividade secundária”, resume o promotor. Segundo ele, dominar ruas, moradores, comércios, serviços, internet e até bailes funk mostrou-se mais estratégico e lucrativo do que apenas disputar preços de entorpecentes.
<h2>Engenharia das barricadas e logística clandestina</h2>
Entre as funções mais emblemáticas desse novo modelo está a de gerente ou mentor de barricadas, responsável por planejar, montar e manter bloqueios nos acessos às comunidades. Esses criminosos definem a posição dos obstáculos para atrasar ou desviar operações policiais. As investigações indicam que essa atividade envolve logística própria e financiamento contínuo.
Em novembro, a Polícia Civil prendeu Cosme Rogério Ferreira Dias, apontado como “mentor das barricadas”, em um condomínio de luxo no Recreio dos Bandeirantes. Segundo os investigadores, ele atuava como chefe do braço financeiro responsável por sustentar os bloqueios em áreas dominadas pelo Comando Vermelho, com recursos oriundos da lavagem de dinheiro e da receptação de metais. Durante a operação, foram apreendidas cerca de 20 toneladas de cobre, além de veículos de luxo.
O promotor Fabio Corrêa explica que as barricadas evoluíram ao longo dos anos. Começaram de forma rudimentar, passaram pelo uso de trilhos de trem e hoje envolvem estruturas eletrificadas, explosivos e sistemas de detonação remota. “É uma função nova, que nasce dessa guerra por território e da eletrificação das barreiras”, afirmou.
<h2>Monitoramento aéreo e contrainteligência</h2>
Outra área que ganhou destaque é o monitoramento por drones. Segundo a DRE, há gerentes responsáveis por captar operadores, adquirir equipamentos e coordenar o uso de drones, jammers e detectores. Além disso, surgiram núcleos voltados à contrainteligência aérea, com a missão de capturar drones das forças de segurança.
Investigações do MPRJ apontam que integrantes do Comando Vermelho utilizam drones e câmeras para acompanhar em tempo real a movimentação policial. Em mensagens analisadas pelo Ministério Público, um dos líderes da facção chegou a defender a compra de drones com visão noturna, afirmando: “A gente tem que se adequar à tecnologia, entendeu?”. Em outra troca, ordenou: “Levanta o drone”, recebendo como resposta: “No alto”.
Para o Gaesp, trata-se de um setor inexistente até poucos anos atrás. “Hoje, há grupos que planejam voos, monitoramento e até ações de contrainteligência aérea”, explicou Corrêa.
<h2>Eventos, bailes e lavagem de dinheiro</h2>
As investigações também identificam a atuação de gerentes de eventos e bailes funk, especialmente em grandes complexos como o da Penha e do Alemão. Segundo Moysés Santana, esses eventos são utilizados para movimentar recursos de origem ilícita. Fabio Corrêa ressalta que manifestações culturais foram apropriadas pelas facções como ferramenta de controle social. “O tráfico se vale desse espaço para produzir pertencimento, difundir valores e criar uma narrativa que facilite a cooptação dos mais jovens”, disse.
<h2>Combate antiaéreo e escalada bélica</h2>
Com o aumento do uso de helicópteros em operações policiais, as facções criaram grupos específicos de combate antiaéreo. De acordo com o Ministério Público, esses núcleos reúnem atiradores de precisão e operadores de munição traçante, que corrigem disparos em pleno ar. “A ideia é justamente derrubar a aeronave”, afirmou Corrêa.
Em uma operação no Complexo de Israel, policiais encontraram estruturas adaptadas para esse tipo de ataque, incluindo posições protegidas por muros de concreto e seteiras para apoio de fuzis com lunetas. Na ocasião, o então secretário de Polícia Civil informou que os ataques a aeronaves aumentaram 700% em cinco anos.
<h2>Extorsões, roubos e expansão das receitas</h2>
O controle territorial também deu origem à figura do gerente de extorsões, responsável por organizar cobranças a comerciantes e moradores, registrar a arrecadação e repassar valores à liderança. “Trata-se de uma organização que mantém controle da arrecadação, registra a contabilidade e realiza o repasse sistemático à liderança”, explicou Fabio Corrêa.
Já os roubos de veículos e cargas deixaram de ser atividades periféricas e passaram a integrar a engrenagem financeira das facções. Segundo o Gaesp, há equipes específicas para esse tipo de crime, com apoio logístico e proteção territorial. “Existe aluguel de galpões, tudo isso em nome de laranjas”, detalhou o promotor.
<h2>Túneis, bunkers e funções auxiliares</h2>
A sofisticação inclui ainda mão de obra especializada na construção de túneis, bunkers e rotas de fuga subterrâneas. Segundo Moysés Santana, o padrão encontrado em diferentes comunidades indica a existência de profissionais dedicados à escavação e manutenção desses espaços.
Além disso, há funções auxiliares, como o “formiguinha”, responsável por transportar pequenas quantidades de droga; o “fiel”, que circula pela comunidade durante a madrugada para observar movimentações; e jovens recrutados apenas aos fins de semana, conhecidos como “sabadão” ou “malandrex”.
<h2>Por que o tráfico se tornou tão sofisticado</h2>
Para a Polícia Civil, dois fatores explicam a modernização dessa estrutura: a necessidade de proteção contra operações cada vez mais especializadas do Estado e a defesa interna diante de disputas entre facções rivais. “As organizações criminosas passaram a investir em mecanismos próprios de contrainteligência criminal”, afirmou Santana.
O delegado avalia que o atual nível de profissionalização resulta da combinação entre poder econômico, domínio territorial e baixa percepção de risco. Segundo ele, o número de funções pode ser ainda maior em áreas com controle consolidado. “Em grandes complexos, esse número tende a ser ainda maior, dada a existência de setores estruturados dedicados a logística, finanças, defesa, comunicação, eventos e inteligência criminal”, concluiu.

Helicóptero sobrevoa comunidade em operação policial

Tráfico no Rio adota modelo corporativo e cria até 25 funções internas

247 - A cena política do Rio de Janeiro começa a se reorganizar com antecedência diante da possibilidade de mudanças no comando do Palácio Guanabara e da abertura de uma disputa estratégica envolvendo direita e esquerda. O deputado estadual e ex-ministro do Meio Ambiente Carlos Minc avaliou que o cenário caminha para uma eleição indireta para o governo estadual, caso o atual governador deixe o cargo antes do fim do mandato para disputar o Senado.
Em entrevista ao Bom dia 247, Minc detalhou como a movimentação do governador Cláudio Castro e do senador Flávio Bolsonaro influencia diretamente a formação de alianças e candidaturas no estado. Segundo ele, a expectativa é de que Castro se desincompatibilize ainda no primeiro semestre: “Castro vai sair antes para ter uma eleição extraordinária. Vai, com certeza. O que eles já estão discutindo é que o Castro se desincompatibilizando em fevereiro a março para sair candidato a senador”.
De acordo com Minc, a saída antecipada abriria caminho para que a Assembleia Legislativa escolha um governador tampão até o fim do mandato. Nesse contexto, surgem divergências dentro do próprio campo da direita. “A ideia original do Cláudio Castro era botar um secretário dele, o Nicola Miccione, que é um técnico habilidoso, conversa com todo mundo, mas o Flávio Bolsonaro não quer”, afirmou. Para o deputado, o senador busca um nome com perfil mais ideológico e eleitoralmente competitivo: “Ele quer alguém da direita forte, que seja governador e candidato à reeleição para ele ter um palanque para enfrentar o Eduardo Paes”.
Minc citou como exemplo a preferência de Flávio Bolsonaro por um nome com base na Baixada Fluminense: “O Flávio fala: ‘Não, eu quero alguém tipo Canela’, que é o prefeito de Belford Roxo, para ele virar o governador e ser candidato à reeleição”. Segundo o deputado, a estratégia seria criar um palanque estadual robusto para a disputa presidencial de 2026.
Do lado da esquerda e da centro-esquerda, Minc afirmou que o cenário é de apoio majoritário ao prefeito do Rio, Eduardo Paes, apesar de tensões políticas. “Grande parte da esquerda, excluindo o PSOL, nós estamos com o Eduardo Paes”, disse. Ele reconheceu incômodos com a postura do prefeito: “Às vezes a gente põe um pregador no nariz porque o Eduardo fica bajulando muito à direita”, mas ponderou que Paes mantém uma lógica pragmática. Segundo Minc, o prefeito parte do princípio de que já conta com o voto progressista e busca ampliar apoio em outros campos.
O deputado destacou que a principal preocupação do campo progressista não está apenas no Executivo estadual, mas no Senado. “Hoje em dia as três cadeiras do Senado no Rio são da direita”, afirmou. Ao lembrar a eleição passada, Minc ressaltou a dispersão de votos como fator decisivo: “O Molon teve 1.800.000 votos. O André Ceciliano teve 1.200. Os dois somados teriam mais do que o Romário e o Romário acabou eleito”. Para ele, a lição foi assimilada: “A gente não vai repetir”.
Segundo Minc, o presidente Luiz Inácio Lula da Silva já teria sinalizado o critério para o apoio em 2026. “O Lula já falou: ‘Eu só apoio o candidato a senador que tem a chance real de se eleger’”, relatou. Nesse sentido, o deputado afirmou que nomes como Alessandro Molon e Benedita da Silva discutem uma estratégia comum para evitar divisão: “Quem tiver melhor, a gente vai apoiar pra gente ter um candidato competitivo para eleger pelo menos um senador da esquerda ou da centro-esquerda”.
Minc também comentou especulações sobre outras possíveis candidaturas e tratou como definida a estratégia de alguns quadros: “Anielle é candidata a deputada federal. Freixo federal, Lindbergh federal. Os nomes mais fortes já se definiram como federais”. Para ele, o foco deve ser ampliar bancadas e alterar a correlação de forças no Congresso: “Este Congresso é uma vergonha total. A maioria desse congresso é predatório, corrupto, careta”.
Na avaliação do deputado, o Senado se tornou um objetivo central da direita. “A direita tá de olho no Senado para fazer impeachment pros ministros”, afirmou. Diante disso, defendeu a disciplina política no campo progressista: “Não adianta votar só no Lula, a gente tem que melhorar esse Congresso”.
Ao concluir sua análise, Minc avaliou que, apesar de erros recorrentes, a esquerda ainda mantém vantagem estratégica no Rio. “A esquerda erra muito, felizmente a direita erra muito mais”, disse, ao citar movimentos recentes do bolsonarismo que, segundo ele, acabaram fortalecendo adversários. Para o deputado, o desafio central será evitar divisões internas e estruturar candidaturas competitivas para enfrentar um cenário que já começa a se desenhar antes mesmo do calendário eleitoral oficial. Assista:&nbsp;
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Dafne Ashton

Entrevistas

Disputa pelo governo do Rio antecipa rearranjos na direita e na esquerda

247 - O Rio de Janeiro iniciou 2026 com uma celebração de grandes proporções, marcada por recordes de público e uma operação que envolveu diferentes regiões da cidade. Ao todo, segundo a Prefeitura da capital fluminense, 5,1 milhões de pessoas participaram das festividades de réveillon organizadas em espaços públicos, consolidando a capital fluminense como um dos principais destinos globais para a virada do ano. Apenas na praia de Copacabana, cerca de 2,6 milhões de pessoas acompanharam a chegada de 2026. A festa ganhou o reconhecimento oficial do evento pelo Guinness Book como a maior celebração de Ano Novo do mundo. As informações são do jornal <a href="https://oglobo.globo.com/rio/noticia/2026/01/01/reveillon-2026-no-rio-reuniu-51-milhoes-de-pessoas-diz-prefeitura.ghtml">O Globo</a>.&nbsp;
<h2>Copacabana concentra a maior parte do público</h2>
Principal palco da festa, Copacabana voltou a ser o centro das atenções na virada do ano. A orla ficou completamente tomada por moradores e turistas que acompanharam os shows musicais e aguardaram a tradicional contagem regressiva à meia-noite.
No momento da virada, o céu da zona sul foi iluminado por um espetáculo pirotécnico de grandes dimensões. Mais de 12 toneladas de fogos de artifício, instaladas em 19 balsas posicionadas no mar, deram o tom da celebração e marcaram a chegada de 2026.
<h2>Fogos, drones e inovação na virada</h2>
Além da queima de fogos, a edição de 2026 trouxe um elemento inédito à festa. Um espetáculo de drones foi apresentado ao longo da noite, criando imagens luminosas no céu e ampliando a experiência visual do público presente na orla de Copacabana. A proposta tecnológica reforçou o caráter inovador do evento e ajudou a consolidar a imagem do réveillon carioca como uma celebração que combina tradição e novas linguagens visuais.
<h2>Festa se espalha por toda a cidade</h2>
Embora Copacabana tenha concentrado a maior parte do público, a virada do ano foi celebrada em diversos bairros do Rio. A prefeitura montou 13 palcos espalhados pela cidade, levando atrações musicais e estrutura para regiões como Flamengo, Praia de Ramos, Ilha do Governador, Paquetá, Parque Madureira, Realengo, Penha, Sepetiba, Parque Oeste e Pedra de Guaratiba.

Paulo Emilio

Queima de Fogos – Cristo Redentor - Réveillon 2026

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Réveillon 2026 no Rio reúne 5,1 milhões de pessoas

Douglas Corrêa - Repórter da Agência Brasil
A passagem de ônibus urbanos da cidade do Rio de Janeiro vai subir de R$ 4,70 para R$ 5 a partir do próximo domingo (4). O decreto foi publicado pelo prefeito Eduardo Paes no Diário Oficial do Município desta terça-feira (30).
O aumento de R$ 0,30 representa um reajuste de cerca de 6% na tarifa do transporte coletivo. O novo valor também vai incidir sobre outros meios de transporte, como os BRTs e VLTs, além das vans e os chamados “cabritinhos”.
O preço da passagem também será atualizado para passageiros que utilizam Bilhete Único Carioca. De acordo com o decreto, a revisão tarifária segue parâmetros previstos na legislação municipal e em acordos judiciais firmados entre a prefeitura, o Ministério Público e os consórcios que operam o sistema, que são: o Intersul, Transcarioca, Internorte e Santa Cruz.
Apesar de o usuário pagar R$ 5 pela tarifa, os consórcios serão remuneradas em R$ 6,60. O subsídio a ser pago pela prefeitura é calculado considerando a remuneração por quilômetro rodado dos ônibus no município do Rio de Janeiro.

Leonardo Lucena

Passagem dos ônibus urbanos vai subir para R$ 5 no Rio

247 - A praia de Copacabana vive dias de intensa expectativa para a chegada do Ano-Novo no Rio de Janeiro. A tradicional festa da virada, reconhecida na terça-feira (30) como o maior réveillon do planeta, promete transformar a orla em um grande palco a céu aberto, reunindo milhões de pessoas em uma celebração que já se consolidou como um dos principais eventos do calendário mundial.
A Prefeitura do Rio de Janeiro estima que cerca de 5 milhões de pessoas participem das festividades espalhadas pela cidade, com impacto econômico calculado em R$ 3,34 bilhões. Somente em Copacabana, os 4,5 quilômetros de orla devem concentrar aproximadamente 2,5 milhões de pessoas na noite da virada, reforçando o papel do bairro como epicentro das comemorações.
Ao todo, o Ano-Novo contará com 13 palcos e cerca de 70 atrações distribuídas pela cidade. Em Copacabana, três estruturas foram montadas em pontos estratégicos: na altura da Rua República do Peru, na Rua Anchieta — com orientação para o Forte do Leme — e o palco principal, instalado em frente ao Copacabana Palace, no Posto 2.
A programação musical na orla começa a partir das 20h, com apresentações de Gilberto Gil e Ney Matogrosso, seguidos por Belo e Alcione, todos no Palco Rio, localizado em frente ao tradicional hotel. Após a virada do ano, o público acompanha os shows de João Gomes, Iza e do DJ Alok. O encerramento da festa ficará por conta da escola de samba Beija-Flor de Nilópolis.

A impressionante queima de fogos de artifício na Noite do Reveillon, em Copacabana

Copacabana se prepara para receber 2,5 milhões no maior réveillon do mundo

247 - O presidente Luiz Inácio Lula da Silva (PT) decidiu celebrar a virada de 2025 para 2026 no Rio de Janeiro. Ao lado da primeira-dama, Rosângela da Silva, a Janja, e de familiares próximos, o chefe do Executivo escolheu o litoral fluminense como destino para acompanhar o tradicional espetáculo de fogos de artifício na Praia de Copacabana, informa Igor Gadelha, do <a href="https://www.metropoles.com/colunas/igor-gadelha/o-reveillon-de-lula-em-copacabana">Metrópoles</a>.
Lula chegou ao estado no início da semana e seguiu diretamente para a base naval da Marinha, localizada na Restinga da Marambaia, onde está hospedado durante o período de descanso.
De acordo com relatos de assessores presidenciais, a programação para a noite de Réveillon prevê um jantar reservado na própria base naval. Após a refeição, o presidente deve se deslocar até Copacabana para assistir à queima de fogos em um local previamente separado, com a possibilidade de o ponto escolhido ser o Forte de Copacabana, área tradicionalmente utilizada por autoridades em grandes eventos.
Além da primeira-dama, integram o grupo que acompanha Lula no Rio de Janeiro uma de suas netas, o marido dela e a filha do casal, bisneta do presidente. A presença da família marca o caráter mais reservado da viagem, voltada principalmente ao descanso após um ano intenso de compromissos oficiais.
Mesmo em recesso informal, Lula não se afastou completamente das atividades de governo. Segundo auxiliares, ele tem mantido contato frequente por telefone para despachar assuntos pontuais, conciliando momentos de lazer com demandas administrativas.
A estadia na Restinga da Marambaia, área sob controle da Marinha do Brasil, oferece segurança e privacidade ao presidente, ao mesmo tempo em que permite fácil deslocamento para outros pontos do Rio.&nbsp;

Lula passará Réveillon na praia de Copacabana

247 - O Rio de Janeiro passou a integrar oficialmente a lista de grandes feitos globais ao receber o título de maior réveillon do mundo. A marca foi alcançada com a celebração realizada na Praia de Copacabana, que reuniu cerca de 2,5 milhões de pessoas e consolidou a capital fluminense como referência internacional nas festas de virada do ano.
O reconhecimento foi concedido pelo Guinness World Records, durante uma cerimônia realizada no palco principal do evento, na orla de Copacabana, na Zona Sul da cidade. Na ocasião, uma representante oficial da instituição entregou ao prefeito Eduardo Paes a placa que certifica o título inédito.
A certificação foi resultado de um processo detalhado de análise e validação conduzido pelo Guinness World Records, que considerou critérios como o número de participantes, a dimensão territorial do evento, a programação artística e a relevância cultural da celebração. O réveillon carioca é conhecido mundialmente por atrair visitantes de diversas regiões do Brasil e do exterior, transformando a orla em um grande espetáculo que combina música, diversidade cultural e uma tradicional queima de fogos.
Responsável por conduzir a validação, a jurada Camila Borenstain explicou ao jornal <a href="https://oglobo.globo.com/rio/noticia/2025/12/30/rio-ganha-titulo-de-maior-reveillon-do-mundo-segundo-o-guinness-book.ghtml">O Globo</a> que a categoria foi criada especificamente para o evento do Rio, já que não havia um recorde anterior semelhante. Segundo ela, o levantamento internacional indicou que a capital fluminense superou grandes festividades realizadas em diferentes países. “Criamos uma categoria nova com base em pesquisas sobre eventos de grande porte em diferentes países. O número mínimo a ser alcançado de público era de 2 milhões. A prefeitura, porém, conseguiu comprovar um total ainda maior, de 2,5 milhões de pessoas".
Camila detalhou que a certificação exigiu o envio de uma ampla documentação por parte dos organizadores, incluindo informações da rede hoteleira, dados de ocupação da praia e relatórios oficiais das forças de segurança. “Foram enviados dados de todas as hotelarias da região, para que pudéssemos avaliar a quantidade de pessoas que estavam no Rio de Janeiro. Também recebemos a planta da praia, o que permitiu analisar a organização do evento, a dimensão da área e o número de metros quadrados por pessoa. Além disso, houve relatórios oficiais da prefeitura, com números baseados no monitoramento policial”, explicou.
Ela acrescentou que depoimentos também fizeram parte do processo de verificação. “Tivemos ainda relatos de pessoas que participaram do recorde no réveillon do ano passado, incluindo profissionais envolvidos na montagem das estruturas, que falaram sobre a previsibilidade do público. Foram várias evidências analisadas até chegarmos ao resultado final”, concluiu.
Ao receber a placa do Guinness, o prefeito Eduardo Paes (PSD) comentou o reconhecimento em tom bem-humorado, ampliando simbolicamente a dimensão do feito. “O Rio vai entrar no livro como o maior do mundo, mas é o maior réveillon das galáxias. Não é só do planeta Terra. Já conversei com o pessoal de Marte, da Lua, de Saturno e de Netuno: não há réveillon em nenhum planeta, em nenhuma galáxia, que tenha o tamanho do réveillon do Rio hoje em dia”, declarou.
Fundado em 1955, o Guinness World Records é reconhecido internacionalmente como a principal autoridade na certificação de recordes mundiais. A instituição documenta feitos extraordinários em áreas como cultura, ciência, esportes, entretenimento e grandes eventos, adotando processos rigorosos de verificação para assegurar a credibilidade e o reconhecimento oficial de cada título concedido.

Guinness reconhece o Réveillon de Copacabana como o maior do mundo

Reuters - O BNDES aprovou um empréstimo de R$ 1,13 bilhão para a Companhia Siderúrgica Nacional, anunciou o banco de fomento nesta segunda-feira, citando que os recursos devem ser usados para modernização da usina da empresa em Volta Redonda (RJ).
Parte dos recursos já foi investida pela siderúrgica e parte será usada para compra de máquinas e equipamentos, afirmou o BNDES, citando que entre as várias linhas de financiamento do banco há uma que prevê recursos para investimentos já feitos, o que caracteriza a operação como uma espécie de reembolso.
O banco não informou detalhes como prazo e juros ao ser questionado sobre as condições do empréstimo à CSN.
O projeto da CSN, segundo o banco de fomento, começou a ser colocado em prática em 2023 para atender obrigações previstas em um termo de ajustamento de conduta (TAC) com o órgão ambiental do Rio de Janeiro, INEA.
O anúncio dos recursos ocorre em um momento em que a empresa vem sendo pressionada a reduzir seu endividamento. Em novembro, a agência de classificação de risco S&amp;P colocou a recomendação de crédito da CSN em observação para possível corte, diante de uma redução da alavancagem que considerou mais lenta que o esperado.
Na semana passada, a CSN anunciou a venda de até 11,2% de participação na transportadora ferroviária MRS para a sua própria mineradora por R$ 3,35 bilhões.
Do total de recursos a ser entregue pelo BNDES à CSN, R$625,8 milhões correspondem a reembolsos de investimentos que a empresa afirmou que realizou, o que inclui instalações de sinterização de minério de ferro com novos precipitadores e filtros. Segundo o banco, essas iniciativas permitem reduzir emissões de poluentes e melhorar a qualidade do ar em Volta Redonda.
A usina da CSN em Volta Redonda, que tem origem nos anos de 1940 e, segundo a empresa, está a 141 quilômetros da cidade do Rio de Janeiro, tem capacidade anual de produção de 5,8 milhões de toneladas de aço.
Segundo o banco de fomento, o financiamento aprovado para a empresa controlada por Benjamin Steinbruch "está alinhado à determinação do governo do presidente (Luiz Inácio) Lula (da Silva) de descarbonização da indústria brasileira, com a melhoria da qualidade do ar no entorno da fábrica, beneficiando diretamente a população de Volta Redonda. Além disso, o projeto inclui o reaproveitamento de matéria-prima e fortalece a cadeia produtiva nacional de equipamentos”, afirmou o diretor de desenvolvimento produtivo, inovação e comércio exterior do BNDES, José Luis Gordon, em comunicado à imprensa.

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